Япония

гандзи) и Ясуноби Кано были привлечены к работе по росписи внутренних помещений. Издержки были огромны. После тринадцатилетней работы мавзолей в 1647 г. был окончен. В 1651 г. умер Иэмитсу, и в 50-х годах XVII в. был построен в Никко и его погребальный храм-мавзолей (Тайю-ин) рядом с мавзолеем Иэясу. Сложный ансамбль мавзолея Тосёгу расположен в лесистой местности по поъему горы и в целом, как это видно на плане (рис. 72), кажется лишенным единства и цельности построения. Но это асимметрическое построение ансамбля, видимо, намеренное и связано с окружающим его парковым массивом и стремлением „японского б і р о к к о “ эпохи придать плану динамичность свободным и асимметричным расположением зданий. Внутри как ансамбля Тосёгу, так и Тайю-ин (как видно на рис. 72 и 74) есть части, построенные по принципу симметрии японского и китайского храмового зодчества. Барабанная башня, колокольная башня, так же как помещение для модели синтоистского храма Микоси и музыкальная ком­ ната, расположены симметрично по сторонам главной оси храма. Одна из наиболее пышных и характерных отдельных построек — над- вратный храм мавзолея Иэясу — Иомеймон (рис. 75 и 76). Иомеймон и с передней (рис. 75) и с задней (рис. 76) сторон покрыт сплошь тончайшей сложной резьбой; даже концы балок украшены резными звериными голо­ вами. Крыша с ее изломами типа, известного уже с эпохи Момояма, с много­ численными украшениями производит неспокойное впечатление. Иомеймон покрыт белым лаком и богато расписан; в росписи преобладают черный тон, отчасти синий и зеленый; много украшений из вызолоченного металла. На рисунке 78 дан общий вид на Карамон (китайские ворота), также сплошь декорированный раскрашенной резьбой, и находящийся на заднем плане Хайден. Здесь как-будто наиболее полное выражение стиля построек в Никко,— достаточно взглянуть на крыши: в Хайден — сложный прорезной фронтон, далее выгиб крыши в виде арбалета и, наконец, крыша Карамона с каждой стороны образует причудливый трехлопастный вырез. Внутрен­ нюю декорацию характеризует изображение интерьера Хайден синтоистского храма в том же ансамбле (рис. 77). Интерьер так же богато украшен, как и наружная часть здания; живопись, резьба по дереву, лаковая работа, укра­ шения из брон зы— все здесь соединилось в пестром, но все же гармо­ ничном великолепии. И, наконец, вид внутренней декорации одного из храмов мавзолея Иэмитсу (1654) дает понятие о характере этого храмового ансамбля, носящего те же черты стиля (рис. 79). что и мавзолей Иэясу. В целом для мавзолея сегунов в Никко характерен момент перегруже- ния зданий орнаментальными деталями: сложно выгнутые крыши, пышные пилястры, резные балюстрады и фризы, нагромождение декоративных и пластических деталей. Беспокойный, динамичный характер декорации при­ водит здесь к своего рода „японскому барокко“; отдельные натуралисти­ ческие моменты, например, изображения обезьян на наружном фризе конюшни

[ 24 ]