TATLIN NEWS #69

резкое отрицательное отношение сторонни- ков неоклассики. Это наглядно проявилось на примере борьбы и полемики, развернув- шихся вокруг двух веснинских произведений в духе раннего конструктивизма, появивив- шихся в начале 1923 года, – обложки журнала «Архитектура» и конкурсного проекта Двор- ца труда в Москве. ТВОРЧЕСКиЙ ВКЛАД В РАзРАбОТКу ПОЛиГРАФиЧЕСКОГО КОНСТРуКТиВизМА Обложка журнала «Архитектура» – одно из классических произведений ранней конструктивистской книжной графики. В это время А.Веснин много эксперимен- тировал в поисках новых композиционных приемов и средств выразительности в обла- сти полиграфического искусства, постепен- но отказываясь от приемов символического динамизма. Характерны в этом отношении его по- лиграфические композиции, выполненные в процессе разработки художественного оформления «Четверга»: плакаты-объяв-- ления, рекламные плакаты и проект живой рекламы для сцены, а также рекламный плакат самого спектакля. Для понимания творческой «кухни» А. Веснина как одного из ярких представителей конструктивист- ской графики большой интерес представляет серия из 12 плакатов-объявлений, созданная им в ходе разработки оформления «Чет- верга». здесь много такого, что стало тогда характерным для раннеконструктивистских обложек, классическим примером которых является веснинская обложка журнала «Архитектура».

Оформление спектакля «Человек, который был четвергом», 1922 – 1923 гг.

стал в дальнейшем одной из отличительных черт веснинской архитектуры и во многом определил его подход к синтезу элемен- тов архитектуры и дизайна в предметно-

относятся уже к двум различным стилисти- ческим этапам: символико-динамическому и конструктивистскому. При этом «Федра» явно выросла из отвлеченных живописных композиций А. Веснина 1920 – 1921 годов, а «Четверг» стилистически связан с живопис- ными и графическими композициями А. Вес- нина 1922 года, в которых видно стремление упорядочить композицию. упорядочение композиции идет в направ- лении придания ей более четкой структу- ры, сквозь хаос отдельных остроугольных «осколков» и секущих плоскостей проступает прямоугольная сетка, значительная часть плоскостных элементов, сочетаясь между собой, образует некое подобие ячеистого каркаса. А. Веснин создал на сцене обобщенный образ предметно-пространственной среды современного города, использовав каркас- ные конструкции, фермы, консоли, лифты, движущиеся тротуары, подъемные мостовые переходы, пандусы, различные элементы техники (вращающиеся колеса), рекламу, мебель, плакат и т. д. Вместо того чтобы про- сто убрать «четвертую стену», он убрал все стены и обнажил каркас и все элементы обо- рудования. Этот сугубо театральный прием

из художестВенной неопредеЛенности симВоЛическо- го динамизма прорастаЛа четкая и ясная система кон- структиВизма со сВоей тВорческой пЛатформой, с Логи- чески обосноВанной концепцией формообразоВания (функционаЛьно-техническая цеЛесообразность ноВой формы)

пространственной среде современного города. В 1923 году А. Веснин принимает все более активное участие в становлении новой художественно-стилевой системы, которая шла на смену символическому динамизму. из художественной неопределенности сим- волического динамизма прорастала четкая и ясная система конструктивизма со своей творческой платформой, с логически обо- снованной концепцией формообразования (функционально-техническая целесообраз- ность новой формы). Конструктивизм вызвал

Эскиз костюмов к спектаклю «Благовещение». 1920 г.

ТАТLIN news 3|69|107 2012

115

THeory