TATLIN NEWS #69

Искусство молодежи – это всегда искусство эмоций, гормональное (в отличие от гармонического), нервное и даже истеричное. Практически все художники YBA забросили живопись и начали много работать с объектами, инсталляциями, вызывающими и радикальными

нографика, женское и мужское, разрушение и смерть. Самый интересный мотив у Лукас – мо- тив «плохого» и «хорошего, – вполне в рам- ках релятивистской теории, она доказывает, что в мире все относительно, сознательно и цинично применяя сексуальную символи- ку для того, чтобы выйти за пределы обще- ственного договора и прямо говорить о том, что интересует ее и, наверное, большинство зрителей. Этот радикализм отталкивает лишь на первый взгляд, но если преодолеть соци- альную брезгливость и отношение к каким-то темам как к «плохим», дальше начинается уже прямое восприятие образа, не замусоренно- го никакой пропагандой. О пропаганде, кста- ти, тоже стоит сказать подробнее: примерно в середине 70-х пропаганда и реклама, нако- нец, слились, создав любопытный симбиоз, основанный на обращении не к жизни как та- ковой, а к симулякрам – идеальный мир, иде-

которое существовало не только в их отно- шениях с социумом, но и в отношениях с ис- кусством, поэтому работы предстают эксгиби- ционистскими по форме, шокирующими – и это качество быстро становится если не осно- вополагающим, то, во всяком случае, одним из главных. Уайтрид строит собственные миры, Херст исследует культуру потребления, Эмин ра- ботает со зрителем напрямую посредством перформансов, чем занимаются Чепмены – вообще сложно объяснить в терминах клас- сического русского языка, Вуд любит препа- рировать современные иконы. Лукас даже в этой разношерстной компании выглядит слегка радикальной со своими визуальными каламбурами и грубым юмором. Темы, ко- торые она исследует в своем искусстве, до сих пор – после стольких-то лет – остаются психологически запретными: сексуальность и антисексуальность, порнография и пор-

Есть такая шутка: «Никогда не смотрите людям в глаза, пока едите банан». Сара Лукас не только смотрит в глаза, но и смотрит в гла- за с фотографии, чтобы охватить этим взгля- дом как можно большее количество людей, – это ее позиция как художника и как человека, полностью не только продуманная, но и про- чувствованная. И не исключено, что эта шутка спровоцирована именно ее работами и тем, что стоит за ними. Лукас принадлежит поколению и направ- лению Young British Artists («Молодые бри- танские художники»), которые, начав в кон- це 80-х, стали в очень короткий срок гипе- руспешными не только в метафизическом, но и вполне материальном, а вернее, фи- нансовом смысле. Это связано, скорее все- го, с двумя факторами. Первый – институцио- нальная поддержка, которая очень быстро помогла сформировать бренд, продвигать который стало и легче, и приятней. Лукас шла в связке с Рэйчел Уайтрид, Трейси Эмин, Дэ- миеном Херстом, Сэм Тейлор-Вуд, братьями Чепмэн и еще двадцаткой не менее извест- ных художников. Второй причиной попу- лярности бритарта можно считать тематику работ: наследуя и присваивая опыт сексу- альной революции, битничества, появления агрессивной рекламы и общего повышения уровня толерантности, эти авторы начали работать с аспектами жизни, которые тради- ционно оставались за кадром. Произошло смещение от собственно тематики к концеп- туализации искусства как формы, языка, что, конечно, не отменяло социальной направ- ленности работ. Однако фокус в них сместил- ся с общественно значимых тем и понятий в сторону личных переживаний, а главным приемом стала провокация. Искусство молодежи – это всегда искус- ство эмоций, гормональное (в отличие от гар- монического), нервное и даже истеричное. Практически все художники YBA забросили живопись и начали много работать с объек- тами, инсталляциями, вызывающими и ради- кальными. Им не важен был диалог со зрите- лями – им важно было сбросить напряжение,

viz. NiceTits (2011). Фото Chloé Nelkin Consulting

ТАТLIN News 3|69|107 2012

45

Name