TATLIN NEWS #69

Центробежные силы, которые неизбежно действуют на художников, отвращенных от успокоенного буржуазного сознания, заставляют их говорить на языке визуальных метафор, нарочито сложных (артикулирующих свою сложность) и конкретных, завязанных на сексе и глупости

деленном смысле присваивает и перераба- тывает опыт художников этого направления начала 20-го века. Выводя свои эксперимен- ты в поле рукотворной ирреальности (в от- личие от сомнамбулического состояния, в ко- тором так любили пребывать классики сюр- реализма, к которому стремились, которого добивались и которое позволяло освободить их бессознательное), она постоянно поле- мизирует с ними, настаивая на том, что с по- явлением информационной реальности все, что они пропагандировали и интонирова- ли как сущую абстракцию, манифестацию и прочие сновидения, стало настолько до- ступным, насколько мы в это верим. Хочешь завязанное в узел тело? Есть все ресурсы. Хочешь вырастающие из дерева гигантские гениталии? Пожалуйста, сколько угодно. Хо- чешь прозрачный унитаз? Вязаный унитаз? Такое Дюшану и не снилось с его «Фонта- ном». Она говорила как-то в одном из интер- вью, что очень важное место в ее работе за- нимает опредмечивание идеи, выражение разрозненных кусков информации в мате- риале. Так что сюрреализм оказывается для нее не прямой референцией – скорее кон- текстом, в котором она создает свой миф о треш-культуре и реализует его в реальности. Треш же, в свою очередь, позволяет ей бро- сать вызов утешительному сну разума сред- него класса, который (сон то есть) в Европе становится одной из фокальных точек искус- ства. Центробежные силы, которые неизбеж- но действуют на художников, отвращенных от успокоенного буржуазного сознания, за- ставляют их говорить на языке визуальных метафор, нарочито сложных (артикулирую- щих свою сложность) и конкретных, завя- занных на сексе и глупости. Глупость здесь – компенсаторный механизм, идиотское хи- хиканье сидящих на скамейке подростков, которое так оскорбляет взрослых людей, проходящих мимо. Это хихиканье присут- ствует почти во всех ее работах, не мешая, впрочем, относиться к ней серьезно, пото- му что в любой момент она может поставить в неудобное положение: «Как-то мы пошли

сия. Агрессия завораживающая, но непривле- кательная.

БОЛьШОй ЖИРНый АНАРХИЧЕСКИй ПАУК

«я выросла среди людей, которые не ин- тересовались современным искусством. Хотя в то же время у них было к нему отно- шение – отношение недоверия. Они счита- ли, что это какое-то фуфло, и еще непонят- ное притом. Поэтому для меня важно, чтобы люди смогли понять мои работы – пусть даже на самом примитивном уровне. Но я также думаю, что мои работы сложны, хотя зрители не всегда со мной согласны. Они улавливают самый основной смысл, не пытаясь пробрать- ся дальше. «Нельзя всегда выигрывать» – ког- да я говорю себе эти слова, кажется, я делаю себе больно, хотя вроде бы пытаюсь успоко- иться. Поэтому мне понятна смешанная реак- ция публики на мои работы». (1995) Лукас, при всей своей прямолинейности и кажущейся однобокости, вполне может быть названа постсюрреалистом, она в опре-

The Old in Out (1998). Фото ©ГалереяTate, работа в собственностиTate modern

выпить с моим другом, который по ходу дела оказался сексистом. Мы долго о чем-то с ним спорили, а потом я сказала: «Ну о'кей, давай я сяду вот так», – я раздвинула ноги, так ча- сто любят сидеть мужчины. И это доставило ему дискомфорт, он смутился. Мне нравятся такие вещи: о них никто не думает, не артику- лирует, не строит на них сюжетные произве- дения, но они существуют, и все их чувствуют. Эти вещи – они очень коварные, но они также очень повседневные, и мне интересно рабо- тать именно с таким сочетанием, и я думаю, что именно в таком сочетании качеств они и важны для искусства. я спрашивала себя как-то, каким, по моему мнению, должно быть искусство. И, я думаю, ответила себе доста- точно честно, сказав, что в искусстве должен быть порыв и оно должно осмыслять что-то важное. Но при этом оно должно быть очень текуче и все построено на нюансах. Ну, и еще, конечно, надо, чтобы было нескучно. Иначе ведь сдохнуть можно». Критики, в общем-то, до сих пор не могут прийти к единому мнению, забавляется ли Лукас или говорит серьезно, и художница со- вершенно не помогает им разобраться. По- жалуй, одним из самых справедливых суж- дений об амбивалентном творчестве Лукас можно считать ее собственную фразу: «Ну да, это всего лишь палец, но и у него может быть эрекция».

Bunny Gets Snookered #10 (1997). Фото © Sarah Lucas, работа в собственности Sadie Coles HQ, Лондон, Великобритания

48 ТАТLIN News 3|69|107 2012

Name