TATLIN NEWS #55

Рем Кулхаас был для меня важнейшим открытием. Именно поэ- тому я и стремился работать у него. Я не могу представить совре- менную архитектуру без него. Он – важнейшая составляющая мое- го образования | Rem Koolhaas was a major discovery for me and that’s why I wanted to work for him. I can’t think of contemporary architecture without him. He is the major force in my education

– Вы работали у Кулхааса три года. Чему вы у него научились? – Рем Кулхаас был для меня важнейшим от- крытием. Именно поэтому я и стремился рабо- тать у него. Я не могу представить современ- ную архитектуру без него. Он – важнейшая составляющая моего образования. Он научил меня не только тому, как спроектировать кра- сивое здание в виде независимого объекта, но и методам применения архитектуры в ка- честве инструмента для участия в девелопер- ских, политических и социальных процессах, и еще тому, как обрести свободу для реализа- ции различных форм выражения. Для него в архитектуре эстетика не главное. Архитектура определяется не стилем, а идеями. Наша архитектура никогда не возникает благодаря одному событию, никогда не рожда- ется в голове одного творца и никогда не фор- мируется одной рукой. Она также не матери- ализуется согласно некоему персональному и идеалистическому видению. Она скорее пред- ставляет собой непрерывную адаптацию к раз- личным, конфликтующим между собой силам, существующим в обществе. Архитектура вы- страивается в результате столкновений поли- тических, экономических, функциональных,

– Мне это интересно, но не так, как это по- нимают многие архитекторы. Они читают кни- гу Жиля Делеза «Складка. Лейбниц и барок- ко» и буквально начинают использовать упо- минаемые им складки в своих проектах. Для меня философия – это не цель. Жизнь – это цель. Философия – это творческий акт, ко- торый позволяет расширить жизненные воз- можности. – После Барселоны вы вернулись в Ко- пенгаген. – Да, там я окончил Академию, а затем от- правился на стажировку в OMA, офис Рема Кулхааса в Роттердаме, где работал над проек- том Центральной библиотеки в Сиэтле, постро- енной в 2004 году. – Что привело вас в офис Рема Кулхааса? – Образование в Академии было очень сво- бодным, и я проводил большую часть време- ни в библиотеке. Я открыл для себя Кулхааса в книгах. Он привлек меня своими идеями. Из его книг я узнал о Корбюзье и его понимании архитектуры как инструмента общества, а не автономной формы искусства. – Вы хотите сказать, что открыли Кулхаа- са до Корбюзье? – Так получилось.

Павильон Дании, интерьер с русалкой. Всемирная «Экспо 2010», Шанхай, Китай. Визуализация: © BIG | Danish Pavilion, Interior with Mermaid. World Expo 2010, Shanghai, China. Visualization: © BIG

was inside a bubble that was completely disassociated with the rest of the world. I would go out of the studio and see car traf- fic, people, bicycles, shopping malls. I would go back to the stu- dio and none of that would matter. It wasn’t my world. – So you are not interested in French philosophy. – I am, but not in a literal sense – the way architects read it. They read Deleuze’s The Fold: Leibniz and the Baroque and they literally start to use the folds. To me philosophy is not the goal. Life is the goal. Philosophy is a creative act that helps to expend possibilities of life. – So you went back to Copenhagen? – After Barcelona I went back to Copenhagen to graduate from the Academy and then went to work at OMA for Rem Koolhaas in Rotterdam where I worked on the Seattle Library project. – Why were you interested in Rem Koolhaas? – Education at the Academy was very liberal and I spent a lot of time in the library and through books I discovered Rem Kool- haas. He triggered my interest. Through his books I discovered Corbusier and the idea that architecture can be an instrument of society rather than an autonomous art form. – You discovered Rem Koolhaas before Le Corbusier? – So it happened. – You worked for Rem Koolhaas for three years. What did you learn from him? – Rem Koolhaas was a major discovery for me and that’s why I wanted to work for him. I can’t think of contemporary archi- tecture without him. He is the major force in my education. He taught me not so much about how to design a beautiful build- ing as an isolated object, but how to use architecture as a tool for engaging in development, politics, social structures, and to be free to realize various means of expression. Architecture for him is not about aesthetics. Architecture is not driven by styles, but by ideas. Our architecture is never triggered by a single event, never conceived by a single mind, and never shaped by a single hand. Neither is it the direct materialization of a personal agenda

Семь вершин Азербайджана, остров Зира, вид сверху. Визуализация: © BIG | Seven Peaks of Azerbaijan, ZIRA Island, Aerial View. Visualization: © BIG

70    ТАТLIN news 1|55|81  2010