TATLIN NEWS #55

план 1-го этажа | 1st floor plan

поперечный разрез | cross section

Здание в Риме для Фонда искусств XXI века и Заха Хадид были пред- назначены друг другу самой судьбой. В принципе, Риму не нужен «эф- фект Бильбао» – там и так вся лестница запружена туристами, равно как и остальные места в городе. Риму нужен был акцент, уникальная постройка, которая вписала бы его в современный контекст – ну дей- ствительно, что-то давно не было слышно о новых постройках в Веч- ном городе… Со времен Возрождения, кажется. Одновременно с тем фактом, что строить придется в Риме, Хадид не давал покоя и тот факт, что строить придется музей, – поэтому она придумала концепцию, не- сколько отходящую от мэйнстрима, предложив трактовать здание не как «объект», а как «здание-поле», поскольку изначально заказчики пред- ложили идею MAXXI как культурной «фабрики». Собственно, место рас- полагало к такому восприятию – невдалеке от центра, на территории бывшей фабрики по производству армейских джипов и соседствовав- ших с ней бараков. Президент фонда MAXXI Пио Бальди специально от- метил, что миссией институции должно стать не только экспонирование работ современных художников, она также должна функционировать в качестве места формирования нового художественного языка, экспери- ментального полигона и производственных площадей. Эта многоцеле- вая концепция нашла свое отражение в сложносочиненном объеме, где переплетены похожие на волокна корпуса. Новое здание музея взаимодействует не только с ожиданиями пу- блики, но и с контекстом – архитектор практически сохранил высотный регламент этого места, поскольку здесь еще остались исторические по- стройки – именно поэтому здание получилось распластанным. Геоме- трическое построение здания напрямую связано с городской сеткой: площадка ограничена двумя довольно крупными магистралями, и зда- ние как будто и связывает их, и разбивает традиционную прямоуголь- ную структуру имперского города. Окружающие его открытые простран- ства планируется также использовать как экспозиционные, именно по- этому фасад здания на первом этаже полностью остеклен, формируя связанное пространство на стыке интерьера и экстерьера. Но самым

ject, when it is perceived as a landmark, while all the painstaking demanding creation process stays off screen; on the other hand, this seem- ing easiness is somehow underestimated by con- temporaries. The building of the Museum of XXI Century Arts in Rome and Zaha Hadid were destined to be together. In effect, Rome did not need the Bilbao effect – the stairs are overflowing with tourists, and so are all other sites in the city. Rome needed an accent, a unique building that would inscribe it into the contemporary con- text – one has not heard of new buildings in the Eternal City… for quite long, since Renais- sance or around that. Along with the fact that she would have to build in Rome, Hadid’s mind was haunted by the thought that she would have to build a museum. Therefore, she came up with a concept, which slightly deviated from the mainstream, and suggested that the build- ing be interpreted not as an “object”, but as a “field”, since initially clients suggested an idea of MAXXI acting as a cultural “factory”. The site justified such a perception; it was not far from the centre, located on the territory of a former car factory with army barracks. The president of the MAXXI Foundation Pio Baldi made a point, that the mission of the institution would not be limited to exhibiting works of contemporary art- ists; the institution itself should be functioning as a site to shape a new artistic language, oper- ate as a test ground and production facilities. This multifunctional concept was reflected in a complex structure, where its parts looking like fi- bres intertwine. The new museum building interacts with both public expectations and the context. The archi- tect managed to stay within the height limit of the site, since some historic buildings have been preserved here. Therefore, the building turned

88    ТАТLIN news 1|55|81  2010