TATLIN NEWS #55

в полгода на спектаклях обязательно оказываются неадекватные люди, которые начинают выражать свои эмоции на языке персо- нажей. Но мне кажется, что здесь это даже помогло спектаклю. И может, тогда не стоило зрителя выводить из зала? – Нет, я просто сделал ему замечание, потому что он слишком делился своим счастьем. – Но в данном случае режиссер сознательно провоцирует зрителя, например, вытаскивая в этом же спектакле зрителя из первого ряда на сцену… – Да это нормально, мы его провоцируем, но мы же и воспи- тываем, объясняя ему новые правила игры. И даже если ты, зри- тель, оказываешься на сцене, то вести себя там надо по законам сцены. Соответственно, в зале – по законам зала. Это вообще проблема сегодняшнего чело- века – почувствовать себя комфортно в чу- жом пространстве. Неврозы мешают, дело не только в нравах, скорее в ритме. Вот, напри- мер, мобильные телефоны, люди вроде на- учились отключать звонки в театре, но они все время проверяют смс. Бедные люди, не могут вырваться из состояния гонки. . . – Создатели спектакля «Сентябрь.doc » (Документальная по- становка, основанная на высказываниях, собранных на различных интернет-сайтах в дни бесланской трагедии, с 3 по 10 сентября. Сде- лана как диалог. По зрительским отзывам, чрезвычайно энергичное и шокирующее зрелище) на обсуждении после показа говорили, что сознательно идут на провокацию зрителя, они готовы к тому, что он может встать и уйти. Тем самым они добиваются некой позиции по отношению к этой теме. И даже если зритель уходит, то они достигли своей цели. На что мы спросили: а если этот человек подойдет и уда- рит вас по лицу? – Но тогда он нарушает самую простую, примитивную социаль- ную конвенцию, по которой нельзя бить в морду другого челове- ка, выражающего свое или чье-то мнение. Вот и все. – Готов ли театр, идя на такое заигрывание и провокацию со зри- телем…

В Перми открылся новый театр «Сцена-Молот», театр настоя- щего времени. Его создатель и идейный вдохновитель Эдуард Бо- яков всегда творит только в настоящем времени без оглядки на прошлое, но с желанием повлиять на будущее. Он всегда на шаг впереди, словно обладая невероятной интуицией и чутьем, созда- ет проекты, о которых вчера все только думали, но не особо ве- рили, а сегодня только о них и говорят. Его интересует все новое, непроходимое, непереводимое, актуальное, сегодняшнее. Про него хочется сказать: скорее делец, чем творец. Но в этом не бу- дет ничего предосудительного, в нем как будто удачно соседству- ют прагматичный продюсер и мечтательный режиссер с желанием изменить мир. Можно как угодно относиться к его режиссерским и актерским опытам, но, безусловно, он – лучший театральный про- дюсер в России, и уже очень давно. Основные знаковые явления в нашем театре последних 15 лет – его рук дело. Бояков – созда- тель театрального фестиваля «Золотая маска», один из идеологов и руководителей фестиваля «Новая драма», художественный ру- ководитель театра «Практика» (Москва) и театра «Сцена-Молот» (Пермь). В прошлом завлит Воронежского театра, генеральный менеджер крупной бизнес-компании, гендиректор «Золотой ма- ски». Кроме всего прочего, он актер, режиссер и продюсер музы- кальных и кинопроектов. Новый театр открывался в декабре прошлого года тремя спек- таклями: «Чукчи», «Собиратель пуль» и «Засада». Очень раз- ные по смыслу, языку и эстетике – они словно раскрывали диа- пазон возможностей современного театра, являя зрителю своих несовершенных героев, свои шероховатые темы, свой новый те- атральный язык. И здесь было все: и подростковая-треш-драма, и гопническо-окраинная лирика, и абсурдистко-эстетская фанта- зия. И вдруг на самом деле, когда треугольник смыкался, возни- кало ощущение реальности, увиденной, пережитой и осознанной через искусство, выкристаллизовавшейся в смыслах и ощущени- ях. Появилось чувство сопричастности действительности. И неко- торые зрители переживали его настолько сильно, что забывали об иллюзорности происходящего на сцене… и, вторя персонажу Сяве, как своему другу, один из зрителей завершал его проникно- венные рассказы эмоциональным – ох…тельно. – Сегодня на спектакле произошло прямое непроизвольное вклю- чение зрителя в спектакль… На ваш взгляд, до какой степени театр может быть интерактивным? – Вообще-то, я сплошь и рядом наблюдаю такие события. Раз

Эдуард Бояков: «Любое настоящее искусство современно» Беседовала анна пьянкова, пермь, Россия

ТАТLIN news 6|54|79  2009   97