TATLIN NEWS #63

Карусели занимают в творчестве Хеллера особое место – для него это, похоже, модель мироздания, одновременно аттрактивная и пугающая

ли. А есть вторая серия этой серии, где Хел- лер фотографировал репетиции этнического оркестра с большим количеством слушате- лей и даже подтанцовкой. Фотографии очень яркие – доподлинно неизвестно, как там с 3d-очками, которые автор рекомендует на- девать при просмотре принтов для достиже- ния нужного эффекта. Кажется, они не предпо- лагались. Предполагалась только рекоменда- ция их надевать. И к слову о фотографии – вообще-то Хел- лер ее не очень любит, поскольку не очень понимает, что с ней делать и как она может воздействовать на человека помимо непо- средственно влияния отображенного на ней образа, но один-единственный раз в его прак- тике была история с классической портретной фотографией: в 2006 году для какой-то коллек- тивной выставки он сделал серию портретов птиц – в основном это разного рода канарей- ки. В описании проекта сказано, что это даже не разного рода, а безродные птички, которые произошли от скрещивания разных пород или

SOMA, 2011, Hamburger Bahnhof, Берлин, Германия.Фото: Attilio Maranzano

го и того же действия (как, например, движе- ние карусели) – это эффект медитации, наблю- дения за действием со стороны, выпадения из круговорота жизни. Феномен движения занимает Хеллера на- столько, что он погрузился в специальную область гештальтпсихологии, а именно в ис- следования Макса Вертгеймера, который в процессе своих экспериментов открыл фи- феномен – это иллюзия движения, которая возникает у человека в результате воздей- ствия некоторых факторов: множественности объектов, быстрая смена картинки, влияние света (фи-феномен фиксируется, например, когда последовательно загораются в раз- ных местах два огонька – если время между вспышками очень короткое, то человек видит это как перемещение света, луч. Это самый яр- кий пример проявления фи-феномена, одна- ко сам Вертгеймер замечал, что такой эффект может произойти безо всяких видимых при- чин). Хеллер в процессе изучения этого фе-

номена сделал несколько арт-проектов, пер- вый из которых – Phi Wall – построен как раз на частном случае со светом: предварительно зрителю объяснено, что он должен увидеть, но процесс несколько изменен: вместо движения из точки «а» в точку «б» он видит появление третьей вспышки одновременно с теми дву- мя, которые находятся в рамках исторической концепции, и сразу начинает выстреливать во- просами самому себе: что-то сломалось? Он неверно понял описание? Он неверно понял эффект? Он болен? Хеллер хлопает в ладоши. Второй раз с фи-феноменом Хеллер стал- кивает зрителя в серии статичных объектов, а именно фотографий (и это третий тип ра- бот – не самый у художника популярный, но очень концентрированный): вроде, говорят, это фотографии с эффектом 3d, сделанные путем наложения нескольких изображений друг на друга – таким образом автор пытал- ся зафиксировать движение. Есть серия фо- тографий, где изображены опять же карусе-

Mirror Carousel, 2006, Сьюдли Касл, Великобритания. Фото: ©Matthew Leighton

ТАТLIN news 3|63|96 2011

47

name