TATLIN NEWS #63

Как ты понимаешь, любое культурное мероприя- тие – само по себе замечательно. Молодежь от- рывают от пива или наркотиков

ничего не знаешь и не умеешь. Поэтому ты постоянно занимаешься непонятно чем, являешься непонятно кем и получаешь деньги, конечно же, но тоже взамен непо- нятно чего… – Вопрос в связи с «Целующимимся ми- лиционерами», скандал для тебя – это такой осознанный элемент работы в культурном пространстве? – Ну что за вопрос идиотский? Мне надо совершать интеллектуальное усилие, чтобы перевести это себе на человеческий язык… Как мы с тобой уже полчаса талдычим, изо- бразительное искусство – есть не выпен- дреж, а часть тривиальной познавательной деятельности человека. Поэтому, когда я делаю выставки – даже под видом каких-то там экстравагантных выходок, как может показаться со стороны – я всего лишь фик- сирую очередные этапы своего самосозна- ния, ну или там эмоциональные состояния... «Скандалы» – это все наносное… – Но когда ты совершаешь определенное действие, ты же наверняка прикидываешь его возможный результат и понимаешь, что это может вызвать определенные реакции? – У нас почему-то «искусством» считает- ся то, что висит в музеях…Но как говорил Лев Толстой, искусство – это проводник актуальных социальных идей, общение с обществом на злободневные темы, ну, или со своими потенциальными единомышлен- никами, которым по каким-либо причинам близко содержимое твоей головы. И скан- дального здесь ничего нет, тем паче, что изобразительному искусству скандалы со- всем не нужны. Ведь чем оно отличается от музыки и литературы? Музыкальный диск выпускается тиражом, допустим, миллион экземпляров. И, хочешь не хочешь, он дол- жен быть куплен в любой деревне, в той же Калиновке под Свердловском. Поэтому лю- бой певице нужно привлекать к себе внима- ние, менять любовников, увеличивать грудь и все такое. Им скандал необходим. Книжка выходит тиражом тысяч десять. И она тоже лучше продастся, если ее автор, скажем, писатель Ерофеев, попадает в телевизор, а еще лучше, если он ведет там передачу

Которых свозили на завод, но что из этого столкновения вышло, я не знаю... Я не был на всех выставках биеннале, прилетел на день и тут же улетел. – Многие отмечали, что именно местная программа на заводах была значительно инте- реснее основной площадки. – Это понятно. На заводы просто любо- пытно посмотреть... Как я рассказываю, мои ожидания тоже не оправдались, в реально- сти все оказалось значительно интереснее... К тому же для этого проекта я специально поговорил с отцом, съездил к дяде (и он мне тоже много занимательного рассказал), на- шел повод пообщаться с другими родствен- никами и вспомнить то, что когда-то слышал от них в детстве, но давно позабыл. – У тебя есть какие- то особенно любимые проекты? Ты как-то на эту тему рефлексиру- ешь? – Каждый проект – саморефлексия, но это не значит, что я только тем и занимаюсь, что смотрю назад и подвергаю переоцен- ке все свои дела и жизненные события... Я сегодняшним днем живу. Ты вот сегодня чистила зубы? А вчера? А позавчера? А не- делю назад?.. Ты можешь распределить, какая чистка зубов у тебя на первом месте – сейчас, вчера или полгода назад? Тебе ж нет смысла об этом думать? Так и у меня нет постоянной дистанции к тому, чем я занима- юсь, я нахожусь в процессе… – А как ты на жизнь зарабатываешь? – Это отдельная интересная тема. К чему ведет профессионализация? К стабильному доходу. Какого-нибудь архитектора научили чертить дома, он берет западный журналь- чик и, когда в Свердловске какой-нибудь купчина заказывает ему небоскреб, коря- бает его по модному образцу и получает за это деньги... Художественную деятельность тоже можно свести к сетевому маркетингу. Ты делаешь выставку и прокатываешь ее по 10 галереям, с которыми работаешь в разных странах. А они потом это потихонь- ку продают. Но есть нюансы…У художни- ков, как это ни печально, совершенно иное воспитание и иной тип деятельности. Тебя все время тянет налево! В сферы, где ты

не влипаю. В Москве у меня есть друзья, ко- торые и сами уверены и других за зарплату уверяют, что главный их враг – Путин, а Хо- дорковский – святой... А у нас в Свердловске ты это хоть камнем в головы вдалбливай, все равно никто не поверит, так ведь?... Ну и вот. Несмотря на то, что я от свердловской жизни еще не до конца оторвался, все равно мои домашние заготовки оказались далеки от реальности... В цехах было светло, кино не видно... Через полчаса после начала про- смотра приходил мастер и говорил: рабочих надо отпускать, у них обеденный перерыв кончается, им поесть надо... Бегать по цехам и приставать к ним с вопросами тоже было непросто. В первый день мне дали опера- тора и двух ассистенток в коротких юбках. Рабочие говорить не хотели, а девиц и вовсе стеснялись. Оператор взял с собой тяжелый штатив и пока разворачивал его, рабочие успевали сбежать... В общем, как хочешь, так и выкручивайся. Пришлось все по ходу менять, выгнать девиц и выкинуть штатив. Но было интересно. В результате я по- казал «Стачку» на двух заводах и записал интервью с 20 или 30 рабочими. К кому-то даже домой съездил…Бюджета у биенна- ле не было, помогали волонтеры, а потом мне в одиночку пришлось смонтировать целый документальный видеофильм. Катя Деготь требовала, чтобы я представил его за неделю, а я успевал смонтировать кино только к открытию. И она говорит: а мне уже не надо!.. Хотя в Москве потом этот фильм показывала. – А как ты вообще Уральскую биеннале оцениваешь? – Как ты понимаешь, любое культурное мероприятие – само по себе замечательно. Молодежь отрывают от пива или наркоти- ков. Этим организаторы не ограничились, постарались обозначить свердловскую специфику, что тоже хорошо. И половину выставок провели на заводах, которые тоже и сами по себе эффектны. Но парадокс «ин- дустриальной биеннале», что все это «совре- менное искусство» к заводам отношения не имеет. Оно – сфера развлечения менедже- ров низшего звена, «офисного планктона».

ТАТLIN news 3|63|96 2011

95

position