Кризис современного искусства

ÊHSîsràSHSHranLSHSHsrasîSïsra^^

и приличных, но избегаются чисто книжные слова. Ритмика не слуховая мелодическая, а произносительная, моторная, жестикуляционная. Но не тихая комнатная речь с сильным книжным налетом, а стремительная, громкая, уличная, книги не знавшая. Опираясь на до- полнительное пояснение жеста и мимики, словесный смЪісловой материал бросается резкими мазками, упро- щенными схематическими контурами с лубочной раз- малевкой; часто приобретает характер карикатуры, гротеска; метафоры не зрительные — статические, а динамические схемы, усиливающие характер движе- ния и втягивающие в него и неподвижные предметы этим утрируя движения. Что было. Лысины слились в одну луну. Смаслились глазки щелясь. Даже пляж, Расхлестав соленую слюну, Осклабил утыканную домами челюсть. (Образ сла- дострастия). (Маяковский. „Война и Мир"). Эпитет, прилагательное, игравший исключительную роль у импрессионистов и символистов, как средство смещения смысла и передачи оттенков, у футуристов, как и в разговорной речи, отступает на задний план, приобретает вещественный смысл. И параллельно вырастает значение существительного и глагола. Лири- ческие темы природы и настроения удалены вместе с высоким стилем. Жизнь мирового города, неотрывно слитая с жизнью всего земного шара , массой людей, машинная энергия и движение толп—-темы этой поэзии. Она схематична и конкретна, она мыслит обобщениями, абстракциями, но онагляживает их, овеществляет, в дина- мических образах (у нервов покашиваются ноги, обго- релые ребра рухнули от пожара сердца. Портрет Вильсона в 150 миллионах — конктретизированы все признаки империалистической культуры). Развязный разговор, фамильярная речь, буффонада уничтожает раз-