Галлерейный бизнес

104

захотел купить. Но вы же понимаете, какие цены на этих художников. Наши коллекционеры к ним просто не готовы. – Говоря о зарубежных ярмарках, Вы упомянули о «кол- лекционерской массе». Что это такое? – Вокруг города Кельна живет большое количество коллек- ционеров, у которых есть культура собирания, накопленная поколе- ниями. Коллекционер знает, почему он покупает именно этого ху- дожника, знает его цены. В Берлине, например, таких традиций нет, и в основном покупатели на Берлинской ярмарке – приезжающие, поэтому финансовый потенциал ярмарки зависит от того, сколько коллекционеров приехало. Клиенты же «из местных» делают в ос- новном покупки на уровне «нравится – не нравится», но цены при этом невысокие. Наличие коллекционеров вокруг ярмарки очень важно.Сейчас в Москве вокруг «Арт-Москвы» появился клуб кол- лекционеров, благодаря этому результаты ярмарки с каждым годом улучшаются. – Какие мотивации у российских коллекционеров? – Я думаю, многим интересно участвовать в процессе станов- ления рынка. Актуальное искусство в России – развивающийся ор- ганизм, они наблюдают динамику роста цен на произведения худож- ников, могут оценить усилия галерей, направленные на включение русских художников в международный контекст. Как правило, кли- енты покупают работы более или менее известных, «раскрученных» авторов. Нельзя не учитывать также, что работы русских художников могут и просто нравиться местным коллекционерам. – Существуют ли профессиональные сообщества галерис- тов или кураторов? – Надо признаться, что кураторов у нас вообще крайне мало, их буквально можно пересчитать по пальцам, и все они друг друга знают. Может быть, это и есть какое-то неформальное профессиональное со- общество, но на официальном уровне ничего такого нет. Что касается галерей, то несколько лет назад была предпринята попытка создания Ассоциации галерей, которая не прижилась. Арт-рынок в России фор- мируется естественным образом. Мы наблюдали некоторый взлет рынка в 97-98 гг., потом был спад, и сейчас он понемногу возрождает- ся. Я уверена, что ассоциация галерей приказала долго жить именно потому, что это было искусственное соединение: тогда еще не было рынка, и вся ситуация была неподготовленной к существованию по- добной организации.