Галлерейный бизнес

113

ство плохое, а это – хорошее. Тогда было очень мощное зеркало, отражающее Запад. Этот Запад и это зеркало с нами обращалось с помощью денег. Этот мощнейший критерий, что Миша Брускин, который не является членом Союза художников, стоит 200 000 дол- ларов, а председатель Союза художников не стоит ничего – эта ма- шина начала ломаться под давлением идеализации рынка. Причём идеализировали его и они, и мы. И поэтому, конечно же, фигура человека, который олицетворяет эту магическую силу, становится интересной. Кроме всего прочего, действительно, тогда было такое удивитель- ное время, когда все носились с собственными идеями, с собствен- ным творчеством. И в художественной среде было очень мало людей, может быть, таких, как я, которые, допустим, в ранней юности пере- жили попытки самому творить, поняли про себя, что делают это не очень хорошо, но за это время научились любить талант и понимать талантливых людей. То есть взять, забыть о себе, полгода заниматься совсем другими людьми, писать о них, а не для себя контракты, орга- низовывать им выставки. Должен сказать, что имена кураторов тогда не упоминались. Первая успешная выставка, которую я в то время сделал – «Юж- норусская волна», которая действительно была замечена. Вся про- фессиональная московская общественность вообще тогда только меня заметила. Это умение работать на другого в тот момент было уникальным. И именно поэтому парадоксальным образом общественное вни- мание обратилось именно к галерее, как некоему феномену. Раньше не было галерей – теперь есть. Обратилось к феномену новых денег, феномену магических слов «слава», «раскрутка». Потому что, кро- ме всего прочего, это был 1989 год, в стране – 80 000 художников. Сейчас меньше, пожалуй, в 3 раза. Соответственно каждый из них, если он не бросил это занятие и не стал заниматься прикладным искусством, очень хочет достичь очень больших высот. Он верит в себя, в свой талант, в своё предназначение. При этом, если их 80 000, то 79 950 наблюдают, что происходит что-то неладное. Этого успеха, музейных закупок, больших выставок, которые привлекают внимание прессы, достигают 50, и это какие-то другие. Почему – не- понятно. Потому что если бы эти 79 950 считали, что они достойны, то старались быть такими же. Каждый из них выбирает свой путь и считает его самым главным. Жить с этим очень тяжело. Этому надо найти объяснение.