Галлерейный бизнес

116

участвовал в международной художественной жизни. Потому что это был страх. Ты приезжаешь в Милан, и на галерее висит табличка «Русское искусство не предлагать». Понятно, что наши соотечественники хо- тели заработать, и дело это благое. Но важно понять, что период с 90-го по 93-й годы – непростой период, когда арт-бизнесом занима- лись все, в основном люди непонимающие. Мы и сами были не очень понимающие тогда. Но это было поразительное время. Нужен был товар. Этого товара было произведено огромное количество. На вся- кого бизнесмена здесь, который накупил какое-то количество картин, обязательно найдётся другой бизнесмен на Западе, который найдёт какое-нибудь кафе или гостиницу, в которой он организует выставку. Это была ситуация, в которой было страшно находиться, она была аб- солютно неоценимой. Поэтому была, я считаю, спасительная для меня стратегия, что мы работаем для Москвы. Ты делаешь выставку, и куда эта выставка дальше идёт? Каждая выставка, которую ты делаешь в Москве, должна была дальше обязательно куда-то идти. А тут никуда. Вот она здесь, для вас сделана. Это была стратегия построения внут- ренней инфраструктуры. Потом был период, когда мы поняли, что проблема не столько в институциях, сколько в ступоре наших художников, столкнувшихся с проблемой, как тогда казалось, очень серьёзной, – проблемой отста- вания. Если кто помнит, в 93-94 годы главная тематика – вторичность русского искусства, отставание на несколько лет, на 20, на 5 лет. По- том оказалось, что это наивные разговоры, но тогда нам казалось, что это очень важно. Художники столкнулись тогда с преодолением языкового барьера или какого-либо другого. И мы для себя решили, что галерея будет заниматься социальны- ми художественными проектами. Эстетика участия в жизни, то есть попытка найти конструкцию, маячок для художника. Тогда начали де- лать большие групповые тематические выставки. Надо сказать, что если первый период помог формированию ощущения, что галерея – это мощная бизнес-структура, которая про- дюсирует художников, их раскручивает, то второй период произвёл магическое впечатление на медиа. Первые полосы газет и журналов отдавались нашим выставкам. Выяснилось, что есть другой способ познания действительности, который журналисты и редакторы знают, и он очень удобен, он иллюстративен. Фактически эти тематические выставки служили определённого рода иллюстрацией того, что про- исходило в стране. Тогда появились и конфликты. В то время, с 93-го по 96-й годы галерея Гельмана стала местом, известным не только в