Галлерейный бизнес

118

– Почему у вас только русские художники и художники СНГ? – Хороший вопрос, и я с ним очень часто встречаюсь, потому что гораздо проще делать бизнес на примере бартера. Например, когда мы делали выставку Мартынчикова в Нью-Йорке, в очень известной галерее, мне предложили за работы Мартынчикова шесть работ Уор- хола за выставку. Я постеснялся отказаться. И, в конце концов, ока- залось, что не прогадал, потому что Уорхол был в то время чуть ли не единственный иностранный художник, которого можно было продать в России. Но, в принципе, конечно же, проблема в нашем рынке, по- тому что он очень националистичен. В том смысле, что наши кол- лекционеры очень неуверенны в себе. Они могут собирать русское искусство, т.к. они понимают критиков, понимают прессу, они могут примерно оценить те имена, среди которых выбирают. А международ- ное искусство им кажется безбрежьем, и в этом безбрежье они боятся потеряться. Точно так же, как и я в своё время боялся потеряться в справочнике Союза художников – там были десятки тысяч людей. Второе – это наша некая общая ситуация, изолированность стра- ны. Москва ещё пока столица только для СНГ, для Украины, Грузии, для бывших стран СССР, и они сюда стремятся. На Западе в Москву не стремятся. Я выстраиваю отношения с зарубежными художниками, и они достаточно долгосрочны, но именно с нашими художниками на Западе. Есть Нью-Йорк, он раздаёт оценки. Арт-бизнес в Америке – это отдельный разговор. Там так построен художественный рынок, что это реальный бизнес, то есть галерея в Нью-Йорке, в Европе и в Москве – это абсолютно разные вещи. Галерея в Нью-Йорке – это инвестицион- ная компания. Несколько инвесторов объединились, нашли оператора, главная задача которого – найти тех художников, которые сегодня сто- ят много, но через некоторое время музеи будут их принимать и отда- вать даже в подарок. В общем, это связано с их налоговой системой. И я бы сказал, что в мире существуют 5-6 центров, и Москва является протоцентром. Существуют большие регионы, бывшие страны СССР и Азия, для которой мы можем быть региональной столицей. Этот воп- рос не может решаться галереей Гельмана персонально. Вопрос ре- шается всем нашим обществом. Сегодня в Нью-Йорке интересными русскими художниками считаются те, которые интересными русскими художниками считаются в Москве. Сегодня нет такого, что кто-то мо- жет тебе сформулировать своё видение ситуации. Общение с нашими международными коллегами – это общение за круглым столом. Каж- дый доверяет друг другу формирование этой внутренней иерархии. На самом деле, изменился некоторый ракурс, мы стали равноправными