Галлерейный бизнес

12

офиса: это своего рода лицо корпорации, часть ее имиджа. Они пока- зывают, что поддерживают искусство. Сейчас среди корпораций про- водится политика арт-лизинга, то есть проката картин для офисов. – Прокат картин – это новое и не слишком привычное у нас направление, до сих пор этим занимались музеи и коллекционеры за рубежом. Насколько хорошо в США развит рынок таких услуг? – Думаю, развит неплохо. Коллекция всегда связана со страхова- нием, с тем, что нужно платить за хранение, оформлять работы, на- нимать персонал для ухода за коллекцией – а это большие расходы для корпораций. Чаще всего работу стараются купить, но иногда за определенный процент от стоимости ее берут в аренду. В основном стараются взять произведения классиков, возможно, потому, что не могут позволить себе их купить. В США аренда работ позволяет кол- лекционерам и музеям получать доходы не распродавая, то есть со- храняя коллекции или давая возможность приобрести произведения в рассрочку, а также получить музейные работы. Аренда работы почти всегда (за исключением музейной собственности) дает возможность затем приобрести ее или выкупить. В Америке достаточно распро- странена аренда работы с возможностью покупки, где ежемесячная плата рассчитывается от 2,5 и выше процентов от стоимости работы, и обычно работы должны быть арендованы не менее чем на 6 меся- цев. Также галеристы или дилеры экспонируют работы в офисах раз- личных корпораций, чтобы привлечь потенциальных коллекционеров. Многие галереи в Америке, в Нью-Йорке, особенно начинающие, у которых пока мало своих клиентов, устраивают выставки в офисах известных фирм. – Какова в США роль критика в формировании рынка? – Успех любой музейной выставки, где бы она ни проходила, во многом зависит от прессы. Если публикаций нет… неизвестно, при- дет публика или нет. В «Нью-Йорк Таймс» попадают большие музеи, крупные музейные выставки, и критики там неподкупны. Существует также целый ряд журналов и газет, которые освещают художествен- ные события, и у каждого галериста есть свои издания, с которыми он работает. Это обязательное условие. В некоторые издания можно попасть за деньги, то есть изначально известно, что, скажем, за две- три тысячи долларов в этом журнале для вас будет страничка. У них довольно большой тираж, который распространяется среди коллек- ционеров, и это часто практикуется. Почему? Не на все мероприятия критики приходят. Однако галеристам нужна уверенность, что их ху- дожники «пройдут» по такой-то прессе.