Галлерейный бизнес

126

– Насколько критика влияет на формирование рынка? – Это зависит от того, кто, где и как это скажет. Если галерея, которая занимается актуальным искусством, получила два-три нега- тивных отзыва известных критиков, то художник обречен. Если же это мнение высказал только один, то, возможно, это даже хорошо. Любое упоминание в прессе, позитивное или негативное, это хорошо. – Одна из проблем рынка в сфере культуры – это проблема с экспертами. Рынок страхования искусства в России не развива- ется, огромные коллекции лежат, так как их просто некому оце- нить. Меняется ли что-нибудь, на Ваш взгляд, в этой ситуации? Как строится и что входит в американскую систему оценки? – Объяснить, почему русский художник стоит 10 тысяч, а не 100 долларов, без пояснения системы оценки довольно сложно. Когда га- лерист продает что-либо, то существует система продаж: есть уста- новленная цена, и за эту цену на протяжении 2-3 лет коллекционеры покупают. Одна или две работы обязательно должны пройти через аукционные дома. В США существует много национальных аукцио- нов современного американского искусства по всей стране, в каждом штате они свои. Крупнейшие международные аукционные дома – Со- тбис и Кристи – проводят два русских аукциона в год, и здесь очень важна поддержка русских коллекционеров, потому что они должны быть уверены, что это рентабельно. В России система оценки развита плохо. Это действительно боль- шая проблема. Недавно я вступила в «American Society of Appraisers», у меня пока нет лицензии, но я являюсь ее членом. В США уже су- ществует структура, где работают независимые эксперты. Например, нашему фонду дарят работы, и чтобы стоимость работы «списать» с налога, дарителю нужно заключение независимого эксперта. Причем такого эксперта, у которого есть сертификат для налоговой инспек- ции. Обычно его получают через 5-7 лет, то есть проходишь специаль- ный курс, сдаешь экзамены и получаешь сертификат. На чем обычно основывается независимая экспертиза в ценообразовании? Эксперты просматривают все аукционные сводки художника за последние 10 лет, связываются с галереями и дилерами, которые представляют ра- боты художников, и просят предъявить квитанции реальных продаж- ных цен, и только затем выставляют цену, немного ниже рыночной. Существует несколько позиций: первая – это стоимость для налого- вой инспекции, вторая – стоимость для страхования работы, третья – для залога картины, четвертая для потенциальной продажи или по- купки. Вообще, обращение к эксперту в США стоит довольно дорого. Эксперт должен иметь высшую квалификацию.