Галлерейный бизнес

147

А моей следующей покупкой был Джозеф Бойз. Его первая вы- ставка в Нью Йорке была просто замечательной, но американские коллекционеры ничего не покупали. Я тогда был студентом, и я был знаком с владельцем галереи; и я сказал ему, что это была замеча- тельная выставка, а он посмотрел на меня сердито и ответил: «Ну тог- да купи что-нибудь!». В тот момент у меня не было денег, а он сказал: «Покажи мне бумажник». И я достал бумажник: у меня там было 5 долларов; он схватил их, взял скульптуру Бойза и протянул ее мне. – Как Вы думаете, сколько она стоит сейчас? – Несколько тысяч. Это маленькая работа, не очень значитель- ная. – Всегда интересно понять внутреннюю мотивацию коллекци- онера. Что Вами движет? – Безумие! – Какова концепция Вашей коллекции? Вы коллекционируете стиль, эпоху, художника? – Я добавлю к своему «Безумие!» то, о чем я говорил в прошлом году на лекции в Клубе коллекционеров. Я думаю, что у коллекционе- ра должна быть совесть и стремление сделать что-то хорошее, тво- рить добро. Ведь здесь (и особенно если вы покупаете работы совре- менных художников) очень важно понимать, что в действительности вы влияете на современную культуру и если вы достаточно осторожны и упорны, вы можете помочь сформировать наследие для следующих поколений. В Америке многие люди формируют коллекцию, рассчитывая на то, что она потом будет отдана в музей и станет общественным досто- янием, а это влияет на то, КАК они собирают коллекцию: американ- ские коллекционеры представляют себя кураторами общественных интересов. Здесь, в России, однако, этого еще не происходит. Здесь люди гоняются за модой. Я же считаю, что серьезные коллекционеры долж- ны создавать коллекции, которые были бы информативными, которые были бы достойными экспонирования в музее и благодаря которым общество и культурное сообщество могли бы изучать прошлое Рос- сии. Например, сейчас в России трудно найти произведения искусства андеграунда 60-80-х гг. Здесь люди совершенно с ними не знакомы. Даже коллекционеры имеют лишь смутное представление об этом пе- риоде русской культуры. Но без этого российское художественное со-