Галлерейный бизнес

67

себя такой задачи, как формирование рынка современного искусст- ва. Мне кажется, вообще важно понимать, что рынок – это еще не все. У нас ведь часто отождествляют развитие искусства с развитием рынка, хотя у нас было прекрасное искусство тогда, когда рынка еще, собственно, и не было – это вообще никак не связанные между собой вещи. А может быть и так: рынок есть, а искусства нет. Прекрасно, конечно, когда рынок есть, и люди, которые должны этим занимать- ся – галеристы, устроители ярмарок, делают свое дело. Я как критик могу оценить их работу. Но есть художники, которые специально ищут для себя нишу как бы вне рынка – и это тоже является важным его элементом. Ведь откуда вообще взялась профессия критика? Бодлер как- то написал статью про фланёра, подразумевая под этим профессию «критика современной жизни», каким был он сам. Фланер – это чело- век, который прогуливается в пассаже мимо витрин. Во времена Бод- лера на улицах Парижа было слишком грязно и узко, поэтому гулять можно было только в пассаже, смотреть на товары и других прогули- вающихся. Так вот критик – это именно тот, кто смотрит на рынок. Он его не создает, но наблюдает за ним и пользуется его результатами. И, безусловно, критик никогда не должен учитывать, как он пов- лияет на рынок. Он не может говорить себе или другим: «Я не должен писать того-то и того-то, потому что это плохо отразится на рынке». Если человек так считает, он не может называться критиком. В жизни художественного сообщества в Москве и в России очень много сложных проблем и моментов, и отношение к этим проблемам определяется двумя взаимоисключающими предубеждениями. Пер- вое довольно категорично утверждает, что любая критика и любая рефлексия вокруг современного искусства – всего лишь причуда, бу- магомарание. И что не может быть особого толка и смысла в том, что какие-то щелкоперы в журналах пишут что-то и о чем-то рассуждают. Это не имеет никакого смысла, а если что-то имеет значение, то это – совсем массовая пресса. Такие красивые, разноцветные журналы, создающие некое информационное поле вокруг этих фактов. А ана- литические тексты интересны только узкому сообществу. Это такое анти-интеллектуальное предубеждение. Есть другое, то, что определяет настроение публики. Это пред- ставление о том, что, на самом деле, художественная критика делает Виктор МИЗИАНО Главный редактор «Художественного журнала»