Галлерейный бизнес

68

многое. По отношению к СМИ – это упрек, в том числе от самих но- сителей рынка, художников, галеристов, в том, что образ искусства, создаваемый критиками, недостаточно ответственен. Недостаточно учитывает интересы общества. И это происходит оттого, что критик, увлеченный своим авторским самовыражением, не учитывает того, что его высказывания адресованы очень широкому кругу людей, ко- торые, в свою очередь, и создают себе мнение о художнике, о галерее и об искусстве в целом. О ценности произведений. Многие говорят, что критики действуют с чувством корпоративной солидарности, но они возражают на это, утверждая, что критик абсо- лютно свободен и беспристрастен. Я считаю, критик может и обязан отдавать себе отчет в том, что, даже упрекая произведение, находя в нем уязвимые места, высказы- вая критические суждения, он должен находить формулировки, кото- рые не бросают тень на все «производство» в целом, на весь феномен современного искусства. С моей точки зрения, в решении этой ситуации стоит найти какой- то баланс. Потому что нужно отдавать себе отчет, что высказывание критики, даже в самой массовой газете, может определить и укоре- нить суждение. С другой стороны, не менее важными являются музейная рабо- та, кураторская практика, издательская работа, университетская кафедра, где воспитывается поколение людей, которые потом идут в средства массовой информации. Идут в структуры, определяющие общественное мнение и отношение общества к самому феномену современного искусства. Так же, как в социальной системе, необходимой субстанцией в современном обществе является критическая рефлексия на само со- стояние общества. Соответственно, критическая реакция на искусст- во является важнейшей частью работы всего механизма современной культуры. В искусстве, как нигде, очень опасно приводить в полное соот- ветствие такие вещи, как цена и ценность. То есть, осознавая, что современное искусство многослойно и многолико, говорить о том, что один художник лучше другого. Подчас ценность и цена постоянно корректируются: с одной стороны, элитарностью, утонченностью мас- тера, с другой – некой близостью к китчу, к устоявшимся стереоти- пам. То есть когда его широко покупают, но для мира современного искусства большой ценности он не представляет. В то же время, если каких-то художников начать упрекать в том, что их искусство уязвимо, потому что находит своего покупателя, это было бы механическим и