Галлерейный бизнес

88

ровку, включить духовную музыку, а главное – открыть этот музей. И вот на целый месяц музей был открыт. Вот такого свойства акция. Или есть, например, идея к гастролям нашего балета в Лондоне пред- ставить интересную серию работ. То есть – в какой-то узкой теме, но что- бы это было талантливо, необычно или приурочено к какому-то событию. Я считаю, что сферы музыки и живописи очень близки, поэтому на все открытия наших выставок приглашаются музыканты, играют лауреаты известных конкурсов. Я даже мечтаю сделать целую серию камерных концертов со специальными тематическими выставками – это же всё не ново, но это очень интересно, и этим обязательно надо заниматься. Другое дело, что люди, которым интересно искусство, они приходят в выставочный зал. А когда в перерывах между едой смотрят искусство, – это уже немножко другие задачи и другое искусство. – Каковы, по-вашему, перспективы развития галерейного бизнеса? – Перспективы развития – вместе с перспективами развития всех нас, вместе взятых в нашей стране. В соответствии с тем, как будет расти уровень жизни, так всё и будет происходить. Когда у людей поя- вится возможность вкладывать деньги в искусство, тогда и будет раз- виваться галерейный бизнес. Галерея в нашей стране – это не бизнес. Процентное соотношение цен у художников и галеристов и затратная часть галерей – если это реально работающие галереи – не позволя- ет иметь какие-то серьёзные доходы, если нет извне привлечённых средств. Всё, что зарабатывается от продажи картин, тут же вклады- вается в следующие проекты, выставки, в издания. – Сегодня галерее работать легче или сложнее, чем 10 лет назад? – Интересный вопрос. Скорее, по-другому. Тогда, десять лет на- зад, я мало знала – не было никаких ориентиров, многого не понима- ли, за границу не ездили и что такое галерея – не видели. А теперь, когда уже знаешь и понимаешь, как надо, очень тяжело от того, что нет возможности реализовать то, что хочется. Вся проблема в том, что, к сожалению, на рынке современного искусства наши художники не занимают достойного места. Своего реального рынка практически нет, и все деньги, которые можно получить, продавая искусство, нахо- дятся там, потому что здесь их не платят. И мы вынуждены работать там и доказывать, что мы достойны, хотя хотелось бы быть востребо- ванными прежде всего здесь.