Галлерейный бизнес

93

– То есть маленькие галереи обречены стать аутсайдерами? – Скорее, да. Они рискуют исчезнуть совсем. Как маленькие ма- газины, которые не выдерживают напора больших шоппинг-центров. Но, несмотря на коммерческий успех, не всегда большие галереи ра- ботают с по-настоящему хорошими художниками. – В то же время, глобализация даёт какие-то новые возмож- ности для сотрудничества между галереями? – Не совсем. Потому что маленькие галереи, даже если они не ис- чезают, то продолжают существовать, занимаясь какими-то другими вещами. Если им не интересно одно, они придумают что-то другое, найдут другую работу. – Каковы возможности сотрудничества с Россией? Это может быть сотрудничество между галереями, между художниками? – Часто это не зависит от страны. Проблема России – это то, что сейчас у неё очень большой бизнес, который отдаёт предпочтение русским художникам, он создаёт внутренний арт-рынок. И тем худож- никам, которые известны здесь сложнее выйти на более широкий ми- ровой уровень, так как уже здесь, цена изначально очень высока. И, к тому же, в России нет культурной политики, нацеленной на экспорт. В Америке, например, есть схожие проблемы, но она ведёт свою опре- делённую американскую политику. – А в Италии есть такая политика? – Тоже нет. Она есть во Франции, в Америке и наблюдается не- много в Англии. В Китае, например, сделано очень много, но это, по сути, не сам Китай, это китайские предприниматели и галеристы, ведь известно, что у китайских галерей очень много денег. – Упоминая страны с культурной политикой, такие, как США, Франция, Англия, скажите в двух словах, в чём особенности каж- дой из них? – Это – национальный продукт. В Америке, например, 1500 му- зеев, и если художник начинает творить, он сразу попадает в плот- ное окружение, притом, что американское государство посредством таких больших институций, как Гуггенхайм или другие, держит под контролем ситуацию и интересуется, проводя культурную политику по отношению к художникам. То же во Франции и Англии. Например, во Франции традиционно государство защищает художников, вспом- нить хотя бы импрессионистов. Ведь во Франции художники не платят