Галлерейный бизнес

94

за обучение и используют государственные средства для поездок за границу, то есть государство всячески помогает им, и их художест- венный продукт очень хорошо защищён. То есть французские музеи отстаивают и защищают французский продукт, американские музеи – американский. Нужно сказать, что создана огромная система, наце- ленная на современное искусство. Во Франции порядка трёх-четырёх тысяч музеев – провинциальных и региональных, которые осущест- вляют все операции по работе с французскими художниками. И это даёт так называемую добавленную стоимость. – А обязательно ли участие в аукционах? Насколько это важ- но для продаж либо для промоушена? – Да, внутри арт-мира это очень важно. Ты взаимодействуешь, ты развиваешься. Например, сейчас мы участвуем в ярмарке в Вероне, а на биеннале можно выставиться, только получив приглашение. – А какие ещё существуют пять мировых ярмарок, где модно участвовать? – Арт-Базель, FIAC. ARCO, Берлин в Германии и Армани-Шоу. Это всё как экзамены для галереи. – Где-нибудь учат на галериста? Какие важнейшие качества должны быть у галериста? – В Лондоне, там около тысячи крупнейших галерей, плюс те, что поменьше, но и они тоже очень профессиональны. В Лондоне пони- мают, что такое профессионализм в этой области. И если есть уни- верситет для этой специальности, то он стопроцентно должен быть в Лондоне. – Какое значение для галереи имеет место? – Место не имеет значения. Легенда о том, что обязательно нужно открывать в центре, в большом помещении, не имеет под собой основания. Значимость приходит позже и со временем. А вначале место не важно. Зависит от того, как ты работаешь. Сей- час же можно устанавливать контакты по Интернету, и это очень удобно и быстро, скорее для мелких продаж. Для сделок более крупных необходим, конечно, и личный контакт. Но Интернет в зна- чительной степени помогает в поисках новых контактов с новыми галереями. Мы, например, очень многие контакты обрели именно – Участвовали ли Вы в аукционах? – Иногда мы даём картины на аукционы.