Галлерейный бизнес

98

работы уже известного автора, с учетом его предыдущей рыночной цены и раскрученности проекта. Отсюда начинается собственно ры- нок, и с каждой новой выставкой в зарубежных музеях мы немного повышаем цену на работы этого художника. Если рынок эту цену не отторгает, она закрепляется. Так, например, цены на произведения Олега Кулика, Дубосарского и Виноградова повысились относительно 1995 года приблизительно на 1000%. Конечно, не у всех художников такой стремительный ценовой рост, но у многих – высокий потенциал. Естественно, я говорю только о тех художниках, с которыми работаю. Это наша практика, но я не думаю, что она существенно отличается от мировой. Авторитетный немецкий журнал Capital ежегодно публикует рей- тинги в области искусства, и в прошлом году он издал сборник с ана- лизом художественного рынка за последние 20 лет. По результатам публикаций, по участию в значимых международных выставках и по динамике цен сто ведущих современных художников расставляются по определенным местам. Интересно, что на сотом месте может ока- заться художник, работа которого стоит миллион долларов (допустим, это произошло один раз), а на первом – художник, стоимость работ ко- торого ниже, но его «удельный вес», его значимость гораздо больше, и, следовательно, цены его стабильнее. В 90-х довольно долго лиди- ровал Брюс Науман, сейчас на первом месте Зигмар Польке. Илья Ка- баков после старта довольно долго был на восьмом, сейчас – на пятом месте. При этом его цены могут быть ниже, чем у художников,стоящих по рейтингу после него, но зато он обладает мощной «интеллектуаль- ной массой», и в среде профессионалов и коллекционеров его ценят очень высоко. Цена зависит и от доминирования той или иной тенденции в искусстве. Если в 95-м году электронная почта из Европы и Аме- рики содержала запросы в основном на произведения классика московского концептуализма Игоря Макаревича, известного по международным выставкам этого направления, то потом стали запрашивать фотохудожника Бориса Михайлова, работы которо- го были показаны и приобретены многими международными му- зеями. С 1996 году наступило время Олега Кулика. С 1999 года – В.Дубосарский и А.Виноградов, Людмила Горлова. По этим за- просам мы судим в том числе и о востребованности работ этих художников на рынке. Русские художники развиваются самостоя- тельно, все перечисленные авторы работают на протяжении мно- гих лет в той же манере, но востребованность каждого приходит в свое время. Когда местная тенденция резонирует с международ-