Архитектурный орнамент Средней Азии

чрезвычайно пышно орнаментированными майоликовыми плитами. Композиция составлена из цветов и листьев. Верх стрельчатой арки выложен шестиуголь- ными расписными плитками, образующими вместе очень тонкую и художе- ственно-выраженную композицию из растительного орнамента. На внутренней части арки и на щековых стенах — фрагменты композиций; преобладает гео- метрический орнамент в раме с мотивом сложно разработанного побега. Внутри мавзолея находится надгробие и столб, покрытые майоликой, рта май- олика как-раз того типа, который встречается в самаркандских памятниках лишь один раз (на стенке полуразрушенного мавзолея в средней группе мав- золеев Шах-и-Зинда) и который Дудин называет третьим типом майолики; она создалась, по нашему мнению, в результате подражания Хорезму, а может быть, это даже просто работа хорезмийских мастеров. Известно, что в 1379 г. н. э. Тимур вывез из разграбленного им Ургенча в Шахрисябсе все культурные силы, в том числе художпиков и ремесленников, известно, что хорезмийскне мастера построили Ак-Сарай в Шахрисябсе. Такие мастера могли работать в эту эпоху или в более раннее время и в самаркандском Шах-и-Зинда над упомянутым мавзолеем. По полному тождеству майолики надгробия мавзолея Кубра и надгробий в Мазлум-Сулу мы считаем необходимым датировать последний также 20— 30-ми годами XIV в. 1 . Оба «надгробия одной техники, — замечает А. Ю. Якубов- ский,— но разного орнамента и разных красок; надгробия эти, к сожалению, сильно попорчены, хотя по сохранившимся глазурям вполне возможно восста- новить все бывшее богатое и многообразное их убранство». Восточное вадгро- бие представляет собой обычный для Средней Азии тип суяпівающегося от основания к верхней своей части ступенчатого надгробия из трех частей. Основной тон надгробия синий, с белым растительным орнаментом; по си- нему же фону в белых буквах выполнены персидские надписи; эффектно рас- писаны тонкой кистью большие розетки. Здесь синий, белый, черный и крас- ный цвета сочетаются с хорошо сохранившимся местами золотом. Северное падгробие, сильнее пострадавшее, по размерам и форме такое же, как и во- сточное; красками и их распределением оно еще богаче и многообразнее. Элементы растительного орнамента те же, но вся композиция иная. От одного из этих надгробий фрагменты майолики находятся в Ташкентском музее. Э т и фрагменты —с надглазурпой росписью: сине-фиолетовый фон, белые обведен- ные кпрпично-красным тоном буквы, иногда вместо белого цвета — ярко-зеле- ный (на месте встречается и ярко-желтый). Хорезмийским памятником, украшенным глазурью, является Шейх-Шереф (начало ХІУ в.). Купол у него облицован изразцами бирюзового цвета. По верху цилиндрической части здания сохранились остатки пояса бирюзовой надписи. В этом памятнике в нише входного портала среди сталактитов из терракотового кирпича мы находим наиболее раннее в Туркестане применение мозаик, правда, очень грубой выделки (тона: сине-лиловый, голубой и яіелтый) и в простей- шем сочетании прямоугольных форм (главным образом треугольников). В других частях Средней Азии мозаика появляется, значительно позднее: в Самарканде, Шахрисябсе, г. Туркестане —с 80-х годов XIV в. В мавзолее Тюрабек-Ханым, который Якубовский относит к 30-м годам XIV в., мы находим и майолику в очень развитой форме. Есть мозаики с тончайшим растительным орнаментом, есть и такие (в куполе), в которых основная ком- позиция образована плетением орнаментальных лент; но применены также и растительные мотивы. Купол — это одно из прекраснейших произведений

1 Изображения у А . Я к у б о в с к о г о , Городище Миздакхан, стр. 373, рис. 12 и стр. 374, рис. 13.