Архитектурный орнамент Средней Азии

мозаичного искусства в Средней Азии. Характерно здесь применение красного цвета в виде поливы (что не встречается в самаркандских памятниках) и обильной высококачественной позолоты (воснр. у А. Ю. Я к у б о в с к о г о , Развалины Ургенча). Мы можем согласиться с мнением А. Ю. Якубовского («Развалины Ургенча», стр. 58), что в Ургенче, в противоположность другим районам Средней Азии, мастера в орнаментном убранстве наружных и внутренних частей зданий (за исключением купола) скупо вводили изразец и не перегружали зданий сплош- ной изразцовой декорацией. В других частях Средней Азии XIV век дает картину яркого расцвета деко- рации этой техники. В дотимуровскую эпоху мы встречаем поливной кирпич, расписную майолику, рельефные поливные изразцы; мозаика же появляется лишь в тимуровскую эпоху. Сначала остановимся на памятниках XIV в. дотимуровской эпохи (до 1370 г.). Мы знаем от этой поры три датированных надписями памятника: помещение рядом с мавзолеем Куссама в Шах-и-Зинда (1334—1335 гг.), мавзолей в Мазар- и-Шерифе (1342 г.) и мавзолей 1360 г. в Шах-и-Зинда, а также датирующиеся достаточно точно по историческим данным мавзолей Баяи-Кули-хана, умер- шего в 1358 г. в Бухаре, и не носящий точной даты мавзолей Ходжа-Ахмада в Шах-и-Зинда (1340—1350 гг.). Мазар 1334—1335 гг. выложен в верхней части рельефными изразцами: пояс тромпов, сталактиты в тромпах, фриз с надписью — бирюзовая глазурь. В тромпах внутри мавзолея 1360 г. наблюдается большая сложность орнамен- тации; в нижней части тромпов колонки с богато орнаментированными про; резными капителями; тона, кроме бирюзового, еще белый и темнофиолетовый. Мавзолей 1334—1335 гг., 1360 г. и Ходжа-Ахмад, также как и бухарский Баян- Кули-хан (1358 г.), образуют в своей изразцовой орнаментации стилистически единую группу — группу с преобладанием в декорации резной поливной терра- коты; только на наружном портале Ходжа-Ахмада встречается применение другой техники: фриз из темносиних расписных глазурованных изразцов с чер- ной росписью, с техникой, которую Кон-Винер сближает с керамикой Месо- потамии и Сирии 1 . Мазар в кишлаке Мазар-и-Шериф 1342 г. в Зеравшанских горах, украшенный зеленовато-голубыми резными изразцами, примыкает к этой же группе изразцовой орнаментации. Баян-Кули-хан, относящийся к той же сти- листически единой группе, дает пример особенно пышной резной изразцовой декорации. В этих мавзолеях очень чувствуется связь с мавзолеями, украшенными рез- ной неполивной терракотой. При взгляде на рис. 131, изображающий панно в поясе тромпов из помещения, датированного 1334—1335 гг. (в Шах-и-Зинда), трудно даже по снимку угадать, имеешь ли дело с неполивной резьбой или полив- ной, настолько близки технические приемы резьбы и мотивы орнамента. Общий характер распределения орнаментации на портале мавзолея Ходжа-Ахмада и мавзолея 1360 г. близок, например, к распределению орнаментальных фризов резной неполивной терракоты на фасаде Южного узгенского мазара (1187 г.), но композиция несколько услояшена; сходной формы и резные колонки с их вазообразными капителями. При более детальном рассмотрении в декорации этих самаркандских мавзолеев можно уловить и новые черты: более сочна, напри- мер, листва в фризе с надписью, более сложен цветочный орнамент (элементы сердцевидной, лотосовидной формы). Наряду с резьбой вводится майолика с росписью графического характера — в Ходжа-Ахмаде (рис. 133—136). В мав- золее 1360—1361 гг. (рис. 130 и 132)—дальнейшее развитие новых приемов:

C o h n - W i e n e r , Turan.