Архитектурный орнамент Средней Азии

сравним общую композицию рассматриваемого мавзолея с композицией пор- тала такого более раннего памятника с декорацией того же типа, как мавзолей Ходжи-Ахмада, то увидим, что более широкий фасад Туркан-Ака содержит почти удвоенное количество орнаментальных полос по обеим сторонам пор- тальной арки, а вместе с тем, благодаря большей заостренности портальной арки и ее более вытянутым пропорциям и сталактитам верха щековой стены, мавзолей Туркан-Ака кажется вовсе не приземистым, а даже более стройным, чем более ранние мавзолеи. От мавзолея 1360 г. он воспринял упомянутую систему сталактитов, развил ее и обогатил. По сравнению с Ходжа-Ахмадом здесь большую роль играет майолика, да и тип ее изменился: поверхность ее часто слабо рельефная,—рельеф достигался, видимо, путем штампования. Остановимся еще на нескольких интересных моментах орнаментации. По- новому трактуются в Туркан-Ака колонки; стволы их представляют собой еди- ную орнаментальную композицию, капители принимают также новую форму; они уже не вазообразны, как в мавзолее Ходжа-Ахмада (и ранее в узг ѳ нском Южном мазаре), но представляют сложную форму из трех частей: в нижней части—это многогранник, в средней—сочетание удлиненных сталактитовых ни- шек, а в верхней—угловые сталактитовые нишки со стрельчатым завершением срезают углы венчающему капитель кубу (рис. 148). И вся капитель покрыта тончайшей разнообразной резьбой (рис. 15Ô). Сложны и интересны по формам базы угловых колонок, опирающихся на цоколь. Здесь, видимо, складывался прототип базы позднейшей деревянной колонны, которая опиралась на широ- кое каменное основание. Наконец, интересны панно. На цоколе мавзолея встречаем панно с штампованным рельефом, в других местах — панно прямо- угольной формы (и штампованные и резные), с удивительно разнообразным орнаментом в рамках одной и той же схемы; прямоугольное панно всегда рас- членено многолопастной аркой, придающей ему вид джай-намаза (молитвен- ного коврика); но в каждом типе панно растительная орнаментация свое- образна по узору (рис. 148). Особенно хороша резьба в больших панно по сто- ронам боковых стенок входной ниши (рис. 151). Внутри арки стройную симметричность придает композиции мотив чаши на ножке с выходящим из нее плетением стеблей, причудливых цветов лотоса и листвы. Внутренность мавзолея декорирована майоликовыми плитками; лишь в тром- пах видны резные сталактиты; полусферический купол мощными рельефным* ленточными плетениями разделен на ряд компартиментов со звездообразной розеткой в центре; орнамент внутри компартиментов на майоликовых плитках состоит исключительно из геометрических элементов. К голубому, синему, белому цветам глазури здесь прибавляются кирпично-серый и желтый (третий тип майолики по классификации С. М. Дудина). Фасад мавзолея Туглу-Текин 1375 г. (рис. 147) ни в расположении орна- ментации, ни в изобретении новых орнаментальных мотивов почти ничего по сравнению с Туркан-Ака нового не дает; вазообразные же капители колонок уводят к типам первой половины XIY в. и даже к XII—XIII вв. Один из немно- гих новых мотивов—это мотив повторяющихся многолопастпых арочек в вер- тикальном фризе резной поливной терракоты; характерно в декорации этого памятника увеличение роли майолики, притом с простейшей орнаментацией из геометрических элементов. Того же типа датированный 1386 г. мавзолей Амир-задэ; он всецело примыкает в своей орнаментации и цветовой гамме к двум только что рассмотренным и для своего времени является представи- телем исчезающего стиля. За год до него был построен здесь же мавзо- лей Ширин-бек-Ака, сплошь украшенный новой для Самарканда техникой декорации—изразцовой мозаикой. Прежде чем перейти к мавзолеям Шах-и- Зинда, декорированным мозаикой, остановимся вкратце на двух безыменных