Архитектурный орнамент Средней Азии

мавзолеях, украшенных исключительно цветной майоликой. Один из них (рис. 152 и 153) дает совершенно новое оформление фасада широкими верти- кальными фризами, где плетения, образующие восьмиконечные звезды, полу- кресты и медальоны, покрыты мелкими культовыми надписями. От другого безыменного мавзолея уцелели только остатки портала. Майолика последнего принадлежит ко второму типу (по классификации С. М. Дудина). Мы уже отметили, что считаем этот тип майолики завезенным из Хорезма или сделан- ным хорезмийскими мастерами. Но, с другой стороны, эта майолика может быть разновидностью иранской, так как есть подобный тип иранской керамики XIII—XIV вв. Кон-Винер 1 оба вышеназванных мавзолея датирует временем около 1380 г. Относительно первого нам представляется это возможным, так как в своем майоликовом убранстве оп в общем (исключая фриз из плетений) примыкает к мавзолеям 1370—1380 гг.; о том же говорит и тип пояса тром- пов внутри мавзолея тимуровского времени. Датировать той же эпохой и вто- рой безыменный мавзолей нам казалось бы затруднительным: тип его мозаики связывает его с хорезмийскими памятниками первой половины XIV в. Наличие в первом мавзолее шиитских религиозных формул в надписях заставило А. Ю. Якубовского отнести этот мазар к работе иранских мастеров. Теперь переходим к мавзолеям, украшенным изразцовой мозаикой. Наиболее ранний из них—мавзолей ІНирин-бек-Ака (1385 г.); он украшен наборной изразцовой мозаикой работы тончайшего мастерства (рис. 154). О многокра- сочности мозаичной декорации этого периода и о составе красочной ее гаммы мы говорили при классификации поливной декорации по данным техники. Расположение орнаментации по фасаду остается в общем такое же, как и у других мавзолеев 70-х и 80-х годов XIV в. с их глубокими входными нишами, но совершенно исчезает пластический орнамент (резьба, рельефы); здесь господствует чисто плоскостной стиль мозаики. Исчезли почти совер- шенно орнаменты геометрического типа, надписей также стало меньше; расти- тельный орнамент решительно доминирует на фасаде. Сплетение цветущих ветвей, узоры из цветов и стеблей в ритмическом чередовании сплошным ковром покрывают поверхности стен. И колонны, в частности, теряют свою роль несущих подпор и сливаются с цветочным узором стены. Н. И. Соколова, весьма внимательно изучившая орнаментику этого мавзолея, дает такую харак- теристику трактовки растительных и цветочных элементов, встречающихся в декорации Ширин-бек-Ака. «Анализ отдельных растительных форм, — пишет она 2 , — вскрывает их величайшее разнообразие и их приближение к формам природы,—почти каждый цветок можно определить с ботанической точностью, хотя их раскраска везде условна: стебли обычно даются голубым, чашечка цветка составляется из разноцветных плиток мозаики, часто с терракотовыми сердцевинками, причем лепестки цветов бывают желтыми с зеленым и черным, белыми, оранжевыми, зелеными и т. п.; контур обводится обычно белым обод- ком, что на темных тонах фона подчеркивает рисунок каждого стебля, цветка, листа. Среди цветочного многообразия мы отметим наиболее излюбленные: розовый бутон, распустившийся цветок шиповника, нарцисс, ирис, махровая астра, персик, анемон, тюльпан, стилизованный ирис—родственник ассирийской пальметты, и, наконец, постоянно встречающийся на иранских, турецких, малоазийских коврах цветок из породы лилейных, наиболее сложный по ри- сунку, так называемая персидская пальметта. Э т 0 как-раз те растительные формы, которые являются излюбленными и в ковровом производстве Передней

1 С о h и - W i e n e r, Turan, S. 25. 2 H. И. С о к о л о в а , Орнаментика мазаров Туркан-Ака и Ширин-бек-Ака (сб. «Искус- ство Средней Азии», 1930).