Архитектурный орнамент Средней Азии

Несравненно пышнее и интереснее в художественном отношении декора- тивное убранство самаркандского медресе Улуг-Бека (1417—1420 гг.). Его фасад в настоящее время вновь принял свой прежний облик благодаря выпрям- лению мипарета, произведенному Самкомстарисом * (рис. 167), — одно из сви- детельств заботы советской власти об исторических и художественных памят- никах Востока. В декорации этого медресе особенно замечательна изразцовая мозаика, а также некоторые повые приемы декорирования, вернее, новое сочетание декорирующих элементов. Изразцовыми звездами были украшены тимпаны портальной арки; изразцовой мозаикой исключительной топкости работы декорирована внутренпяя часть входной ниши портала. Возьмем для примера хотя бы большое квадратное папно с крупно и сложно развитой, со- ставленной из 16 пальметт, розеткой в средней нише щековой стены (рис. 168) или вытянутое прямоугольное панно с симметричной композицией изгибающихся ветвей с цветами (рис. 169). Рядом с квадратным панно встречается своеоб- разная и очень редкая декорация из мраморных, резных, украшенных расти- тельным орнаментом плиток различных форм и мозаичных многоцветных вставок. Особенно ярко контрастируют эти пластические и живописные элементы декорации в центральных частях этой композиции, где в десятиконечпую звезду вписана пышнейшая изразцовая розетка с преобладанием лотосовид- иых цветов, а вокруг нее разместились плитки, каждая с новой комбинацией растительных орнаментов (рис. 170). Да и у каждой из 150 плиток свой свое- образный орнаментальный мотив. К улугбековскому же времени относятся изумительные по красоте своих мозаик входные ворота Гур-Дмира 1 . Эта декорация — превосходный образец, изразцовой мозаики. Можно сказать даже, что здесь — кульминационный пункт развития этого вида изразцовой декорации. Многие элементы декорации здесь еще близки к тимуровским образцам. Но, с одной стороны, здесь наблюдается дальнейшее развитие и усложнение растительных композиций (например в тим- пане арки с сердцевидным медальоном или в великолепном фризе с панно ниже сталактитов). С другой же стороны, с этим сочетается желание противо- поставить сложности растительного орнамента очень простую по формам и по расцветке чисто геометрическую декорацию поливных кирпичиков на фоне желтых неполивных кирпичей, как это мы видим в украшении верхней части наружной стены входных ворот. Из других памятников XV в. заслуживают внимания по своей архитектур- ной декорации мавзолей Ишрат-хана в Самарканде и мечеть в Аннау близ Ашхабада. Изразцовая декорация первого отличается большой скромностью; это лишь цветпые блестящие пятна на матовой поверхности кирпичной кладки. В Аипау же стены насыщены полихромными глазурями, и некоторые мотивы декорировки носят совершенно своеобразный характер. Сначала об Ишрат-хана. В своем современном виде —без купольного покрытия (рис. 173) и благодаря укоре- нившемуся в народе названию «Ишрат-хана», что значит «дом увеселения», происшедшему, невидимому, потому, что ранее на этом месте был сад, где могли происходить сборища для увеселения — этот памятник иные принимали за постройку светского характера, например дворец. Так истолковывает это здание, например, Кон-Випер в своей книге «Turan» (стр. 43 и 44), называя ее летним дворцом эмира. Но еще Абу-Тахир-Ходжа в своей «Самарии» разъ- яснил это недоразумение 2 . «Тот высокий мавзолей, — пишет он, — который * Самаркандский комитет по охране памятников старины. 1 Воспр. у В е с е л о в с к о г о , Гур-Эмир (табл. І-ІИ; табл. II и III—в красках). 2 «Самария», пер. В. Л. Вяткнна («Справочная книга» по Сам. обл., VI, стр. 204).