Архитектурный орнамент Средней Азии

у Мир-Араба, и беднее по тонам. Рис. 181 знакомит с характером изразцовой декорации медресе Абдулла-хана; в раме, окружающей пиштак, видим геометри- зированные надписи, выложенные техникой мозаики из поливных кирпичей, а в тимпане арки—орнаментальную композицию из майоликовых плиток, напо- минающую композицию мозаики тимпана в Мир-Арабе. Пиштак медресе Мадери- хан также украшен мозаикой из поливных кирпичей; майолика в тимпане арки очень плохо сохранилась. Майолика абдуллахановского и более позднего времени хуже выработана и беднее красками (обычно тона: лиловый, синий, мутный светлозеленый и белый). Благодаря находке в Бухаре чертежей зданий и чертежей и эскизов мозаич- ных украшений (приобретены для Узбекского музея искусств в Ташкенте), мы теперь имеем представление о последовательных стадиях работы при выполнении изразцовой, в частности мозаичной, декорации: сначала эскиз, затем чертеж и, наконец, выполнение в намеченном материале. Один из таких эски- зов для изразцовой декорации воспроизведен на рис. 191. Изразцовая декорация XVII в. в Бухаре в отдельных зданиях (например мед- ресе Абдул-Азис-хана,) переживает моменты относительного подъема; но в общем и по технике, и по расцветке, и по орнаментации она клонится к упадку. Из памятников XYII в. в Бухаре особенно замечательно по своей архитек- турной декорации обширное медресе Абдул-Азис-хана. Оно богатейшим образом расписано стенной живописью, но и изразцы играют немалую роль в его декорировке. Медресе это построено в 1651—1652 гг. С Техника выполнения изразцового покрова медресе Абдул-Азиса еще довольно высока. Большая часть украшений выполнена техникой мозаики и только иногда приме- няется майолика. Местами в облицовке мы имеем примеры выпуклых укра- шений (например рельефные вазоны, рис. 185). На изразцах портала встре- чаются изображения попугаев с их характерным клювом и формой головы; красочная гамма изразцовой декорации медресе Абдул-Азис-хана отличается от изразцов памятников XVI в. и более ранней эпохи. В изразцовых облицовках рассматриваемого памятника преобладающими являются цвета желтый и зеле- ный. Новые преобладающие тональности способствуют более реалистической передаче растительных (отчасти животных) мотивов в орнаментации. Панно со сложно украшенной вазой в китайском стиле с пышным цветущим кустом характерно для нового стиля, вносящего черты большего правдоподобия в изображение элементов растительности и предметов (рис. 186). О той же тенденции говорят майолики с портала медресе Базтр-и-Гусфанд 1669—1670 г г . (панно в Ташкентском музее), где цветы и листва трактованы в довольно широкой живописной манере (рис. 187). Высококачественную мозаику с преобладанием зеленых и желтых тонов встречаем на портале построенного в 1670—1671 гг. 2 медресе Джуйбори-Калян у Хаузи-Нау близ Каракульских ворот в Бухаре (рис. 188). В XYII в. строительство вновь развернулось с значительным размахом не только в Бухаре, но и в Самарканде и других городах. В XVII в. эти города как бы соперничают друг с другом в области архитектуры. Известно, что одно и то же лицо, крупный сановник Надыр-диван-беги, строит в том и другом городе, но стиль его бухарских построек значительно разнится от самаркандских. В Самарканде отметим следующие датированпые постройки: медресе Шир- Дор, начатое в 1028 (1618) г., законченное в 1635—1636 гг., медресе Тилля-Кари (начато в 1646 —1647 гг.), медресе Ходжа-Ахрара, построенное в 1048 (1638) г. Надир-диван-беги.

1 В. А. Ш и ш к и н , Архитектурные памятники Бухары, стр. 78. 2 Т а м ж е, стр. 82.