Архитектурный орнамент Средней Азии

Медресе Шир-Дор (1618 г.) воспроизводит план и фасад Улуг-Бека в его первоначальном состоянии; но иная эпоха накладывает свой отпечаток, и общий характер впечатления совершенно иной: Улуг-Бек проще, монумен- тальнее, более внушителен. Наблюдается известный упадок изразцовой деко- рации по сравнению с эпохой тимуридов; замечается преобладание майолики, часто исполненной в мутных, нечистых тонах; в мозаике рисунок становится чересчур сложным, запутанным, приобретает беспокойный барочный характер. На тимпане главного портала Шир-Дора находится мозаическое изображение льва, терзающего серну, — очень редкое в среднеазиатском искусстве изображение животных. Изображение это, навеянное, возможно, впечатлениями иранского искус- ства и давшее название всему медресе, снабжено подписью «Шир-Дор» — означает «имеющий льва». Кроме льва и серны, в композиции дано еще наполовину скры- тое человекообразное изображение солнца, отбрасывающего вверх лучи. Изо- бражение это сохранилось плохо. Очень типичны для понимания новых композиционных и красочных тенден- ций большие продолговатые напно, напоминающие сефевидские ковры, во дворе Шир-Дора. В центре композиции помещены стройные вазы и кусты в форме кипарисов на фоне причудливо заплетающихся стеблей с цветами и медальонов (рис. 189). На примере изразцовой декорации Шир-Дора и Тилля-Кари можно видеть, как изменилась по сравнению с прежиим красочная гамма в изразцах XVII в. в Самарканде. Исчезли такие тона, как блестящий марганцево-черный, появились различные оттенки желтого (лимонный, оранжевый) и зеленого (особенно яркий желтовато-зеленый). В портале выходящей во двор стороны главного пиштака медресе Тилля-Кари видим оранжевые разводы по темиосипему фону, в запад- ном портале во дворе—лимошю-желтые разводы по мутно-зеленому. Или кра- сочные сочетания в одном из тимпанов арки над худжрой в Шир-Доре: в медальо- нах—оранжевые разводы по зеленому фону, в окружающих медальоны частях— такие же разводы по сипе-фиолетовому; в бордюре — ярко-желтые разводы по зеленому фону. Так изменился подбор основных красочных топов по сравнению с XIV в., когда преобладал бирюзово-голубой тон, и по сравнению с XIV—XV вв., когда уже наблюдается полихромия, когда синий и голубой тона еще играют большую роль наряду с другими тонами и гармонически равномерно сочетаются с ними в мозаике шесть-семь тонов. Отметим еще изменение приемов облицовки. В эпоху тимуридов каждый кирпичный изразец примораживался отдельно, в то время как в XVII в. израз- цовые и облицовочные кирпичики собирали первоначально в прямоугольных рамах на горизонтальной поверхности; затем такие изразцовые плиты укрепляли на стенах, причем на кривых поверхностях, например на минаретах Шир- Дора, облицовки дали с задней стороны скошенный шов, в котором сдвинутый рисунок орнамента и надписей уже не мог быть правильно сведен Из других памятников XVII в., украшенных изразцами, интересно в Самар- канде примыкающее по стилю декораций к ІПир-Дору медресе Ходжа-Ахрара 1638 г. Портал медресе (рис. 190) был украшен сплошной изразцовой и мозаич- ной облицовкой. По обеим сторонам стрельчатой арки сохранились декорации трех ложных ниш под арочками, заполненными растительным орнаментом с цен- тральными медальонами и вазонами. Более скромно декорирован мавзолей Ходжа- Абди-Бируна в окрестностях Самарканда (рис. 192)—купольная постройка с пор- талом, сохранившая частично свою изразцовую декорацию.

1 М. Е . М а с с о й , Регпстан, стр. 18—19.