Архитектурный орнамент Средней Азии

ных частей (рис. 27 у Диманда). Наряду с сердцевидной формой пальметты встречается и ее вариант, подобный трехлопастному мотиву лотоса. Полупаль- метта также играет значительную роль в сассанидском орнаменте; иногда она встречается в композиции из ряда повторяющихся тождественной формы полупальметт, в других случаях как сочетание полупальметт или с мотивом плода граната или розетки (на рис. 35 у Диманда); в обрамлении рельефа видно сочетапие мотива полупальметты со стеблем, чем подготовляется основа для развития характерной для раннеиеламского искусства арабески. Приве- денные выше мотивы сассанидского орнамента из Ирана и Месопотамии пока- зывают, что в них-то и заключаются прототипы раннеисламской декорации в виде пальметт, которые развились затем в арабеску. Из сассанидских эле- ментов художники раннеиеламского периода развили новые, абстрактные, чисто декоративные формы с элементами сильной стилизации. Успехи археологической работы последних лет и более углубленное изу- чение сассанидского искусства за последние годы позволяют более точно дати- ровать материалы как археологических раскопок, так и случайных находок. Так, передатировка рельефов в Так-е-Бустане близ Керманшаха, произведенная Куртом Эрдманном, позволила по-иовому датировать целый ряд стилистически близких к рельефам в Так-е-Бустане произведений сассанидского искусства. Эти рельефы считались, согласно преданию, исполненными для Хосроя II (590—628 гг.), и изображение его хотели видеть в этих рельефах, привлекая для сравнения его изображения на монетах; но Курт Эрдманн доказал 1 более внимательным анализом нумизматического материала, что изображен Пероз (457—483 гг.) и что рельефы относятся к концу У в. н. э- Из известных рельефов особенно интересны в художественном отношении рельеф с птицей в круге, очень мягко и жизненно трактованной, и рельеф с изображением горного барана в двойном круге из шариков с сассанидской развевающейся повязкой на шее (патиф—знак принадлежности сассанидским царям или почетный знак). После обзора развития резьбы по стуку в Иране и Месопотамии в парфян- скую и сассанидскую эпохи, что поможет для определения уже открытых предметов той же эпохи в Средней Азии (например вышеописанной резьбы из Варахша) и будет иметь значение для научного определения находок этого периода в пределах Средней Азии в будущем, обратимся вновь к среднеазиат- скому материалу. Разбирая прикладное искусство Средней Азии в эпоху после арабского завоевания страны в VIII в., мы обнаруживаем архитектурную декорацию в виде резьбы по стуку только начиная с IX в. К IX в. относим мы фраг- менты резьбы по стуку на стенах мазара Хаким-аль-Термези в древнем Тер- мезе. Эта стенная декорация состоит из повторяющихся трилистников, очень обобщенно и монументально трактованных. Она была открыта в 1926 г. экспе- дицией Музея восточных культур 3 . В настоящее время резная орнаментация раскрыта более полно (рис. 22). Эта орнаментация выполнена в технике гра- фической углубленной резьбы. Ближайшая аналогия этому архаически тракто- ванному мотиву трилистников находится среди орнаментов второго стиля в Самарре в Месопотамии 4 . Стилистическая близость к памятникам IX в.

1 K u r t E r d m a n n ,

Das Datum des Tak-i-Bustan («Ars islamica», t. IV, 1937).

2 Е г о же, Sassanidische Kunst, 1937.. s Б. Д е н и к е , Экспедиция Музея восточных культур в Термез («Культура Востока», М. 1937, стр. 14 и рис. 3). 4 Е . H e r z f e l d , Der Wandschmuck der Bauten von Samarra und seine Ornamentik, 1923, стр. 151, рис. 225.