Архитектурный орнамент Средней Азии

Кон-Винер 1 в своей статье отмечает ее изолированное место в искусстве. Нам Эта резная декорация середины XII в. не кажется изолированной; мы ясно ощущаем ее стилистическую связь с такими памятниками, как только что рас- смотренная резьба в Рабат-и-Малике и здание № 1 в Термезе, хронологически ему близкими. Материал декорации Кон-Винер неправильно называет тер- ракотой. В мавзолее султана Санджара покрыты стуком (с примесью лёсса) некото- рые архитектурные части верхней наружной галлереи. Лучше сохранились резные орнаментации арок, но и от них уцелели лишь больших или меньших размеров фрагменты, дающие, впрочем, достаточное представление о декорации целого. Из орнаментальных мотивов следует отметить мотив симметрично рас- положенных парных закругляющихся побегов, заполненных стилизованными листочками (рис. 12 у Кон-Винера). Этот мотив вытекает из некоторых орна- ментов в Самарре, например № 263 (по Герцфельду), хотя, конечно, лишь Здесь существует генетическая связь этого орнамента с ранней общей схемой, так как памятники разделяет трехсотлетний промежуток времени. Затем сле- дует отметить мотив замкнутых заостренных овалов, наполненных цветочным орнаментом, мотив волнообразно повторяющихся растительных побегов (рис. 29 и 30). Весь орнамент исключительно растительный, иногда в него вплетаются надписи. Есть также стуковая резьба и на точно датированном памятнике XII в., так называемом Северном мавзолее в Узгене, датированном 1152 г. Наряду с резьбой по терракоте и кирпичной орнаментацией он украшен резьбой по стуку. Здв сь рельефной стуковой резьбой облицована верхняя часть щековой стены в портальной нише и щековые части портальной арки. От некогда сплошь покрывавшей поверхность ниши рельефной стуковой композиции сохранилась лишь часть (рис. 31). Орнамент состоит из симметрично располо- женных сочетаний крупных растительных элементов с дробно разделанной поверхностью 2 , в угловых треугольниках размещены по две пышные полупаль- метты. Прекрасно сохранилась исключительная по качеству резьбы и гармо- ничной симметричности композиции стуковая резьба на щековых частях пор- тальной арки (рис. 32). Часто встречающийся в архитектурной декорации Ближнего Востока мотив чередующихся звезд и крестовидных фигур трактован здесь весьма своеобразно. Звезды образованы широкими, четко выступающими рамами и переплетены узкими лентами; в центрах звезд помещаются восьми- лепестковые розетки, а промежутки между рамами и лентами сплошь запол- нены стилизованным растительным орнаментом, чаще всего спиралевидными побегами. Теперь перейдем к рассмотрению двух чрезвычайно богатых циклов резьбы по стуку домонгольской эпохи в Средней Азии: одного — в так называемом здании № 1, раскопанном в Термезе, а другого — в мазаре Сафит-Буленд. Остановимся сначала на термезской резьбе. Так называемое здание № 1— вероятно, дворец термезских правителей XI—XII вв. — было открыто раскоп- ками экспедиций Музея восточных культур 1927 и 1928 гг. Откопан обширный Зал с пилонами. Раскопки этого дворца и всего связанного с ним комплекса построек были продолжены в 1936 и 1937 гг. Термезской археологической ком- 1 Е . C o h n - W i e n e r , Die Ruinen der Seidschukenstadt von Merw («Jahrbuch der asiatischen Kunst», 1925). 2 Листья с закручивающимися концами и разделка их поверхности могут быть сопо- ставлены с мотивом орнамента, встречающегося в Самарре (Е. H e r z f e l d , Wandschmuck, орнамент 284).