Архитектурный орнамент Средней Азии

исследования раскопкой северной части здапия: представлена обнаруженная раскопкой капитель угловой колонны одного из пилонов северной стороны. На открытых экспедициями 1936 и 1937 гг. пяти пилонах северной поло- вины дворцового зала и на пилоне в восточной части зала хотя и не встре- чается принципиально новых приемов орнаментации, но обнаружено немало новых мотивов резной стуковой декорации или вариантов, уже встречавшихся в южной половине. Так, на северной стене на уровне панно с остатками изо- бражений животных следует отметить крупное свастикообразное орнаментальное плетение; орнамента такого типа не встречалось в частях здания, раскопанных экспедициями Музея восточных культур. Такой яге орнамент—на стороне пилона, обращенного к северной стене. Своеобразна также повторяющаяся композиция из четырех квадратов, построенных на сторонах удлиненной ром- бовидной фигуры с сердцевидными и двойными S-образными элементами орна- мента (рис. 54 и 55). Нов также мотив плетения из двойных лент, в виде шестиугольника с шестиконечными звездами или небольшими полупальметтамп внутри (рис. 56 и 57). Не встречавшиеся на северной стороне орнаментальные варианты при повторении той же самой композиции панно показывают нам рис. 58 и 59. На рис. 61 мы видим мотив растительных плетений, весьма близкий по стилю и техническим приемам к одному из образцов стуковой орнаментации мавзолея султана Санджара в Старом Мерве С Весьма сложную и мелкую сетку с очень большим количеством орнаментальных вставок между переплетающи- мися узкими лентами дает обширное прямоугольной формы панно пилона у восточной стены, перед которым, мояшо предположить, стоял трон владельца дворца во время торжественных приемов (рис. 60). Из многочисленных фрагментов из верхней части здания, найденных при раскопках (рис. 66), обломков резных сводов, фрагментов с надписями, ста- лактитов, особенно интересны несколько неполных изображений крылатых зверей небольшого размера. Своеобразна трактовка поверхности тела этих зверей, сплошь покрытой строго стилизованным орнаментом в виде звездочек, более крупных звезд в кругах, кружочков и т. д.; только хвосты и лапы трактованы здесь более реалистично немногими выразительными линиями и штрихами. О технике выполнения термезской резьбы можно судить по тем местам, где узоры только прочерчены, но остались невырезанными; процесс работы термезского резчика состоял в том, что он сначала прочерчивал рисунок по сырому стуку, а потом уже вырезал его уверенно и четко острым ножом (рис. 62). В термезской орнаментации совершенно нет буквальных повторений одних и тех же орнаментальных мотивов, так что можно сделать вывод, что резьба выполнялась резчиком без помощи трафарета, от руки. По наблюдению Б. В. Веймарна 2 , обнаруживаются следы предварительного прочерчивания основного узора острым инструментом по линейке (рис. 63). По намеченным контурам мастер ножом вырезал рисунок от руки. Термезская орнаментальная резьба в целом очень близких аналогий с резь- бой на других памятниках Средней Азии и Ирана не имеет; из среднеазиат- ских памятников стуковой резьбы она ближе всего стоит к резьбе в мечети Рабат- и-Малик (1079 г.) и к стуковой орнаментации в верхней галлерее мавзолея султана Санджара в Мерве (половина XII в.). Из образцов стуковой резьбы в Иране можно указать ряд аналогичных орнаментов и общность технических

1 Рис. 12 у C o h n - W i e n e r , Die Ruinen der Seldschukenstadt Merw. 2 Б . В е й м а р и, цит. ст. в «Искусстве».