Архитектурный орнамент Средней Азии

приемов в орнаментальном фоне панно из дворца в Рее (вторая половина XII в.). Совершенно идентичен мотив рамы в Термезе и Бостаме. Есть родственные мотивы в резьбе XI в. в Балисе в Месопотамии (о ней статья Ж. Салль в до- кладах III Междунар. конгр. но ираііскохму искусству, 1939 г.). Встречающиеся в термезской резьбе надписи почерком насх (рис. 48 и 65) помогают датировке ее при помощи эпиграфического анализа. По наблюдениям Герцфельда, надписи почерком насх на памятниках архитектуры не встречаются ранее XI в.; с другой стороны, стилистические особенности термезской резьбы роднят ее главным образом с памятниками XI и XII вв. По совокупности дан- ных стиля и эпиграфики мы склонны датировать ее всего скорее рубежом XI и XII вв. Термезская резьба, как по орнаментальным мотивам, так и по техническим приемам, находит себе аналогии в резьбе по терракоте (особенно в Южном узгенском мавзолее 1186 г.) и в резьбе по дереву близкой ей эпохи. Для последнего случая характерно сравнение сходных по мотивам орнаментации и по технике выполнения образцов деревянной резьбы (колонна из мечети Джума в Хиве) и нижней части угловой колонны юго-восточного пилона из Термезского дворца. Чтобы покончить с рассмотрением резьбы по стуку домонгольского периода, обратимся к резьбе, украшающей внутренность мазара ПІах-Фазиля в Сафид- Буленде в 50 км от Намангана 1 . Этот мазар напоминает по своему наружному виду надгробные башни Ирана (например Кума). Здесь мы наблюдаем два приема резьбы: тонкой графической и настоящей глубокой резьбы, образующей рельеф. Вся внутренность сплошным ковром покрыта резьбой, в общем хорошо сохранившейся; только купол не сохранил резной декорации, но, судя по остаткам над ярусом тромпов, некогда был орнаментирован и он. Резьба во многих местах сохранила окраску светложелтого и светлосинего тона. Общий характер резьбы весьма своеобразен. Особенно примечательным является применение здесь на больших поверхностях мелкой графической резьбы (встре- чается резьба и пластическая, особенно внутри дисков). Кон-Винер датирует данный мавзолей концом XII в., Засыпкин под вопросом дает датировку XIII в.; нам кажется наиболее вероятной датировка рубежом XII и XIII вв. или нача- лом XIII в. Против XII в., как нам кажется, говорит преобладание мелко дета- лизированной, утонченной резьбы, чего в XII в. в других памятниках мы еще не находим. Как же распределяется резьба по стенам мавзолея? Первый горизонталь- ный пояс от пола представляет панель высотой 1,70 м 2 с легкой графи- ческой резьбой (рисунок, выполненный процарапанными линиями). Э т а цокольная часть представляет собой чередование ложных ниш, обрисованных пятилопастными арками с одной стороны и вертикальных плетений из лент с растительными заполнениями внутри — с другой. Над панелью идет горизон- тальный пояс высотой 0,29 м с куфической надписью на фоне, сплошь покры- том резьбой в виде растительных побегов и завитков с листиками. Зд е с ь рельеф достигает глубины 1—І 1 ^ см. Выше идет широкий пояс высотой 1,90 м с фигурами в виде квадрата с полукругами по сторонам, в которые включены круги, богато орнаментированные разнообразнейшим растительным орнамен- том (рис. 67). Такая фигура напоминает по форме розетку и, в свою очередь, 1 О ней Б. Н. З а с ы п к и н , Архитектурные памятники Ферганы (сб. «Искусство Средней Азии», М. 1930), и C o h n - W i e n e r , Turan (стр. 21 и 36, табл. XV I I и XVIII, рис. 4). 2 Б. Н. 3 а с ьі п к и н, Архитектурные памятники Ферганы, стр. 69. В дальнейшем обмеры даны по материалам поездки в Сафид-Буленд в 1928 г. Б. Н. Засыпкина и автора настоящей статьи.