Архитектурный орнамент Средней Азии

Прежде чем перейти к анализу чисто орнаментальных декораций, рас- смотрим стуковые рельефы с изображениями верблюдов, найденные в раскоп- ках Самарры. Этот фриз (вернее, два фриза) с изображением шагающих боль- ших верблюдов и лежащих и идущих малых верблюдов, трактованных в очень жизненной концепции, поставлен на окрашенном в синюю краску заднем плане. Местонахождение этих раскрытых в 1912 г. фризов — передняя малого Сардаба во дворце Джаузак-аль-Хакани; размер фигур: больших — до 50 см, малых—до 20—23 см. По кобальтово-синему фону — окрашенные в желтую, красную и синюю краску деревца, в бордюре — следы красной краски. Все это — в многочисленных, но главным образом довольно мелких фрагментах. Герцфельду удалось сделать довольно правдоподобную реставрацию различных частей малого и большого фризов (табл. ХХУІ его книги). Здесь видим мы стоящих, идущих, покойно лежащих и быстро бегущих двугорбых верблюдов. Приемы трактовки рельефов еще близки к сассанидским прообразам (ср., на- пример, с головой лошади из Ктесифоня — У—YI вв. н. э.), а Герцфельд думает («Die Malereien von Samarra», стр. 105), что они восходят даже к дале- ким ахеменидскнм прообразам Персеполя. Чисто орнаментальную резьбу по стуку из жилых домов Самарры изучил Герцфельд, опубликовав ее в специальном труде q стуковых декорациях, рас- смотренном выше. Всю орнаментику самаррской стуковой резьбы Герцфельд разделил на три стиля. Первый стиль характеризуется плоской резьбой и пользованием приемами резьбы по дереву. Принцип его рисунка покоится на спиралевидно изгибаю- щейся линии, которая ограничивает и расчленяет плоскость; рисунку свой- ственно также сплошное заполнение поверхности. Орнаментация первого стиля встречается в Самарр ѳ чаще всего и преимущественно характерна для нее (рис. 69 и 70). Наряду с геометрическим большую роль в первом стиле играет и растительный орнамент (особенно волнообразно расположенные побеги). В первом стиле он часто оттискивается формой. Во втором стиле — совершенно другая техника и основные принципы орна- ментации. Это стиль глубокой резьбы, выполняемой резчиком индивидуально, без применения трафаретов. Растительные элементы вписаны в основные геометрического характера фигуры (шестигранники, восьмигранники) компо- зиции. В орнаментике большую роль играют мотивы пальметты, идущие от сассанидского понимания этого типа растительного орнамента (рис. 71). Третий стиль приближается ко второму в своих основных принципах, но усиливает их, особенно глубинность и многопланность резьбы, и представляет собой скрещение старомесопотамских принципов с особенностями сассанид- ской орнаментики с ее широким использованием элементов виноградной лозы (рис. 72). К IX в. относятся остатки стуковой резьбы в старейших частях Джа- ми-мечети в Шяразе — в южном Иране: в соффите михрабной арки этой мечети сохранился выполненный резьбой по стуку мотив непрерывного побега Уже получила широкую известность стуковая резьба в мечети в маленьком городке центрального Ирана — Найине 2 . О характере резной декорации в найин- ской мечети, еще восходящей во многих своих элементах к сассанидскому про- 1 Восіір. у А. Ü. P o p е, The Historic Significance of Stucco Decoration in Persian Architecture («The Art Bulletin», dec. 1934, fig. 2). 2 О Найпяе статья: H. V i о 11 e t et S. F 1 u r y, Un monument des premières siècles de l'Hegire en Perse («Syria». 1921); S. F l u r y, La Mosquée de Nayin («Syria», 1930); Б. Д е н и к е , Новое в изучении архитектуры и архитектурной декорации в средневеко- вой Персии («Академия архитектуры», 19SS, № 1 - 2 ) .

Made with FlippingBook Online newsletter