Архитектурный орнамент Средней Азии

Рея) в Pensylvania Museum. На этом панно, представляющем собой облицовку стены одного из зал дворца, на фоне орнаментальной композиции, состоящей из восьмиконечных звезд и крестов, сплошь покрытой тончайшей резьбой, изображен правитель, сидящий на троне с кубком в руке. По бокам прави- теля— два пажа и восемь придворных, по четыре с каждой стороны трона. Этот сюжет часто встречается в расписной керамике сельджукской и ранне- монгольской эпохи (статья Г. Вьет о выставке иранского искусства в Лондоне «Syria», 1932). Панно из собрания Стора, ныне в Pensylvania Museum (рис. 75), имеет две надписи: одну — иод троном, под ногами изображенного правителя: «царь победоносный и справедливый»; другую — в верхней части стены почерком насх: «...султан, царь великолепнейший — царь Тугриль (Tughril), ученый, справедливый, могущественный...». Слова «царь Тугриль» помещены прямо над головой правителя. По характеру почерка насх Г. Вьет относит имя Тугриль к султану Тугрилю II, правление которого закончилось в 590 (1194) г. К Но не исключена возможность, что дело идет и о Тугриле (Тогруле) I (1132 1133). Теперь перейдем к рассмотрению панелей, впервые изданных Зарре 2 . Во время опубликования его статьи об этих панелях одна (рис. 1 у него), проис- ходящая из Савэ, принадлежала парижскому антиквару, другая — Стора в Париже. Зарре датировал панели XIII—XIV вв., но сравнение с вышеописанной стуковой панелью, которая датируется XII в., доказывает, что обе эти панели следует отнести к той же эпохе. Панель из Савэ (ее размеры 3,50 X 1 } 50 м) представляет собой в своей сред- ней части повторяющийся узор из крупных крестов и восьмиконечных звезд, образованных плетением ленты того типа, который часто встречается в орна- ментике Термезского дворца. Э т о т мотив нередко наблюдается в облицовочной декорации различных техник в Иране и в Средней Азии и в сельджукскую Эпоху и значительно позднее. Поля восьмиконечных звезд заполнены орнамен- том в виде пальметт простейшего типа и побегов или изображением двух человеческих фигур крупных размеров. Поля половинок крестовидных фигур также заполнены рельефными изображениями человеческих фигур более мел- кого масштаба. На одной стене мы видим изображение правителя на троне с куб- ком в руке с придворными по сторонам трона, затем изображена группа музы- кантов из пяти фигур и, наконец, ряд сцен, где центральная фигура предста- влена в значительно большем масштабе, чем находящиеся по краям поля, что, повидимому, обусловлено высотой пространства, в котором размещены фигуры. Есть и остатки надписи. Третья панель состоит из нескольких полос. Верхний фриз, заключенный в бордюр из пересекающихся геометрических элементов того же типа, что часто встречается в Термезской дворце, заполнен надписью куфическим шрифтом, превосходно выполненной. Самая нижняя полоса пред- ставляет собою узкий фриз с изображением идущих животных, а средняя широкая полоса состоит из четырех крупных медальонов в причудливо изогну- тых рамках на фоне мелкой сетчатой резьбы. В трех медальонах изображены всадники, в четвертом—сцена, которую можно истолковать как сцену оболь- щения Иосифа женой Потифара (история Иосифа сделалась известной мусуль- манскому миру через Коран). Рельефы носят следы окраски синего и красного цвета, но декоративное воздействие, видимо, основывалось главным образом на принципе так называемого Tiefendunkels, т. е. противопоставлении света и тени.

1 Воспр. также у Б. Д е н и к е , цит. соч., стр. 102. 2 «Pantheon», 1930.