Архитектурный орнамент Средней Азии

надпись художника: Абд-аль-Мумин ибн-Шарах-шах из Тавриза 1 . Э т о т весьма интересный большой (7,82 X 5,48 м) стуковый михраб сплошь покрыт тончай- шей резьбой. Нижняя часть его поддерживается двумя короткими етуковыми колонками; тимпан украшен рельефным мотивом трельяжа. Очень многочисленны памятники резьбы XIV в.; наиболее поздний из дати- рованных носит дату 1339 г. — это мавзолей Али-ибн-Джаффар в Куме. Наиболее ранний из памятников XIV в., украшенных резьбой по стуку,— мавзолей Баязида в Бостаме в северном Иране. Здесь сохранилось два резных стуковых михраба, одни из наиболее пышно декорированных в Иране: первый 1302 г., другой 1306 г. 2 . Следующий по времени идет получивший значитель- ную известность стуковый михраб Улджейту в Масджид-и-Джума в Исфа- хане —1310 г. (рис. 78); далее следует стуковая орнаментальная декорация в Пир-и-Бакране 3 (рис. 79) —1307—1309 гг., михраб мечети в Маранде, построенной между 1316 и 1337 гг., резьба по стуку в мавзолее Улджейту в Верамине —1317—1319 гг., орнаментальные стуковые фризы в Верамине — 1322 г . 4 , стуковая декорация 1337—1338 гг. в мечети в Абар-кухе в централь- ном Иране (рис. 80), михраб в маленькой мечети Пир-Хамсе-Сабз-Пуш, также XIV в., и, наконец, вышеупомянутый мавзолей 1339 г. в Куме. Всем циклам стуковой резьбы XLV в. свойственны некоторые общие черты: перегруженность деталями орнаментации пышных и крупных растительных форм и своего рода эклектизм: в одном и том же памятнике совмещаются Элементы появляющегося в X1Y в. в своей развитой форме пышно-декоратив- ного стиля с чертами гораздо более простого и архаичного стиля, восходящего к сассанидским и раннемусульманским прообразам. Резная стуковая декорация Пир-и-Бакрана, где это наблюдается с особой яркостью, является наиболее выразительным примером подобного совмещения несходных элементов. Зд есь орнамент носит характер исключительного богатства при большой монумен- тальности; наблюдается в некоторых частях перегрузка композиции декоратив- ными деталями. И рядом с орнаментикой такого типа существуют орнаменты сассанидского характера. На рис. 79 мы видим сильно стилизованные побеги со спиралевидными окончаниями, напоминающими орнаментику Самарры IX в., а рядом — надпись на фоне листвы, детально разработанной в пышных фор- мах в стиле XIV в. Применение глубокой и многопланной резьбы с обильными деталями в композиции крупных полупальметт, заполненных сетчатым орна- ментом,—также не архаизация, а новое развитие ранее созданных орнаменталь- ных элементов. Из образцов стуковой резьбы из вышеперечисленных памятников XIV в. остановимся еще на михрабе из Бостама. Зд е с ь следует отметить панно с гео- метрическим плетением на боковой стенке и такую же обработку ствола колонки, раму из плетения на щ ѳ ковой и боковой стене, по мотивам близкую соответ- ственному мотиву из Термезского дворца. Замечательным памятником стуковой резьбы XIV в. является и известный михраб Улджейту (1310 г.) в исфахан- ской Главной мечети (рис. 78) 5 . Он выдается своей стройной симметрической композицией, тончайшим мастерством резьбы и весьма характерным для резьбы XIV в. совмещением двух стилистических систем (о чем уже говорилось выше): архаической и вновь сложившейся. Здесь, правда, архаизирующие орнаменталь- ные элементы применены весьма умеренно, лишь в тимпане большой арки. 1 «Bulletin», june 1937, p. 40. 2 «Bulletin», dec. 1934, p. 33, 35. 3 A . U. P o p e («Ars islamica», 1934); Б. Д е н и к е , ст. «Новые открытия» («Академия архитектуры», 1935). 4 S a r r e , Denkmäler, pl. 17, p. 1. 5 A. G a b r i e l , Le Masdjid-i-Djuma d'Jsfahan («Ars islamica», 1935, fig. 27).