Проблемы садово-парковой архитектуры

Е. В. Ш Е Р В И Н С К И Й

86

н у то с ти создает в отдельных частях сада мотив пространства, к а ж у щ е ­ гося безграничным . М о тив этот является еще более самодовлеющим в д р угом стиле, имеющем совершенно и ны е отправные то ч к и ,— во ф ран ­ ц у зс ком стиле Лено тра. Версаль в исключительной полноте своего воздействия д а е т образец наивы сш его проявления приемов перспективности, п о л ож е н ны х в ос­ н ов у всего паркового устройства, а, откры вая дали в осевом (с т е р ж н е ­ вом) направлении , создает впечатление безграничной гл у б и ны п ро ­ странства. Е сл и барокко , отображая в ку сы класса-победителя, довело вы р аж ение своих садово-парковых устройств до впеча тления и с клю ч и ­ тельной мощности, то Л ено тр в своем стремлении выразить идею недо­ сягаемости королевской персоны прид ал Версалю вы р аж ен и е и с клю ­ чительной грандиозности. Все творчество Л ено тр а шло в этом н а п р а в ­ л ении , и перспективность явилась у него средством вы р аж е н и я п р и н ­ ц и п а абсолютизма. П ер спектива создавалась системой л учевы х аллей , ко торая пол учил а т а к ж е свое развитие и в садах И та л и и , в «коридо ­ рах» зеленых боскетов и в о ткры тии дали. Р еш ен и е перспективности давалось и и тал ь ян с ким Во зрожд ени ем , но здесь в большинстве случаев перспектива замы калась «во зд уш ны м и театрами», опорными стенами, л е ж ащ и х выше террас, гро тами и пр. Э та зам кнутость обусловливалась соотношением осей п л ан а . Особый прием кулисообразного р азм ещ ения элементов ком по зиции х а р а к те р е н дл я старого итальянско го сада. Е го построение создавало панорамность . П ер сп ективы огромной про тяж енности , большой ш ир ины и к р у п н ы х масш табов, которые дает Лено тр , находя тся в полной согласованности с размерами его пар ков и и х целевым назначением . И ны м и методами проявляется включение пространства в «А х-а х» Трианона, где Л е н о тр создает неожиданность ландш аф та через прорыв в зеленом массиве, в о ткры в аю щ и х ся д ал я х н а кул ь тур ны е ноля с террас П іа н ти л ь и , в ш и ­ р о к и х горизонтах с террас Сен Клю . Л ено тр всегда использует природные данны е, но в его творчестве чувствуе тся вл ияние и т ал ь ян с ки х мастеров, и в тех сл учаях , ко гд а сравнительно пло с кая территория Ф р анции давала к этому в о зм ож ­ ность, им прим енялись террасы или опорные стены . Здесь не было у с ­ л о вий дл я кр уто го н ар астания террас, к а к в И тал ии , поэтом у дл я ф р анцу зс ко го стиля более характерны террасы большей п р о тяж е н н о с ти и невысокого подъема. О ни ж е вызвали н аличие ш и р о к и х пол о ги х лест­ ни ц , л иш ен ны х балюстрад. Т а к и е террасы о казы вали свое действие в о тн ош ени и у гл убл ен и я перспективности. Ф р а н ц у з с к и й прием устройства буленгринов, этого п о н и ж е н и я ров­ н ы х поверхностей, газонов и партеров, был введен, к а к ч а с тны й п р и ­ м ер пространственного реш ения , в ор ганизацию п ар ковой территории д л я со здания большего впечатления от поверхности, ко то р а я в этом сл у ч а е казал ась значительнее и разнообразнее. Середина пар тера перед дворцом Во ле В и к о н т о пущ ена , и террито­ р и я в обе стороны поднимается невы сокими террасами. З а партером сл ед ует еще более н и з к а я терраса с фонтаном . Все это говорит за п л а ­ стичность прием а оформления территории.