Проблемы садово-парковой архитектуры

Е. В. Ш Е Р В И Н С К И Й

92

т а к ж е кр аеуголь ны м кам нем п ар ковы х компо зиций , о снованны х н а п р и н ц и п е откры тости ш и р о к и х далей, н а п ер спективах , образуемы х естественными гр у п п ам и деревьев и кус тарни ко в , н а пос то янно й смен­ ности э ти х п ер спектив в развер ты вании к ар ти н естественного пей заж а, с луговыми просторами. Вы д ающ иеся по своей красоте места естественного п е й з а ж а исполь­ зовались в построении п а р к а т а к и м образом, чтобы кр асо та и х п о л у ­ чи л а ещ е большую выразительность. В начале р а зви ти я с тиля кр асо та естественной природы не изменялась , а только к а к бы подвергалась известному упорядочению ( К е н т ) . В дальнейшем в п ар ко с тр о е н и и имеют место у ж е и зм енения (подчас очень большие) д а н ны х природою условий и облика. Творческая мысль доходит в этом н ап р а в л е н и и д о пыш ности форм вы р аж ен и я и до значительного у к р у п н е н и я свобод­ ны х пространств п а р к а ( Р е п т о н ) , хотя требование простора всегда было хара ктерно й чертой 'этого стиля. Видовые то ч к и отмечались т а к ж е , к а к и прф кде, но н е в ар хи те кту р н о созданны х для этого п у н к т а х , а н а свободно р асполож енны х среди гр у п п деревьев л у ж а й к а х , н а бе­ р егах водоемов, н а извили н а х б е гущ и х до рож е к и т. и. Казало сь , что п а р к создавался больше для со зерцания, чем дл я про гуло к, и в этом он к а к бы напоминал к и т а й с к и й п а р к . Н о в К и т а е та ко е построение оправдывалось н азначением п а р к а больше к а к места- отдыха, чем п р о гу л ки , здесь ж е — стремлением к постоянном у «разно ­ образию», ведущ ем у свое начало со времени Л ено тр а. Несмотря н а чрезвы чайную загроможденность э ти х а н гл о -к и т а й с к и х садов со о руж е ­ н и ям и р а зны х стилей, хар а ктери зую щ ую ж а ж д у постоянной смены вп е­ чатлений , несмотря н а огромное количество всевозможны х а р х и те к ту р ­ ны х вклю чений (гроты , обелиски, п а м я т н и к и и т. д .), подчас очень н аивны х , в духе той сентиментальной эпохи,— - все ж е засл уж и в ае т в н и ­ м ан и я и и з у ч е н и я то исключительное ум ение располагать эти построй­ к и в отдельных у ч а с т к а х п а р к а , к а к и м отличались мастера п ей з аж н о го стиля. Больш инство сооруж ений носило н а себе черты высокой а р х и ­ те ктуры , и сохранивш иеся до н аш его времени пос тр ой ки являю тся пр е ­ кр асны м и п ам я тн и к ам и садового зодчества (М алы й Т ри ано н , Стоу, П авлов ск). М н о ги е сооруж ения отражаю т увлечение Ки та ем , го ти кой . П алладио . В то время к а к в А н гл и и садовая а р х и те к ту р а испы ты вала нг и б е «классическое» влияние, в Зап ад ной Европе, параллельно с кл а с с и ко й , еще использовались мотивы рококо. К а к у ж е было ска зано выше, общей ар хи те кто ни ч ес кой св я зи гл ав ­ ного з д ан и я и этих построек с общим плановым реш ением в ан гло ­ к и т а й с к и х садах нет, но в самой произвольности р асп о л ож ен и я , в ж и ­ вописности общей кар ти ны , в а кц ен тир о в ан ии отдельны х точе к п ей ­ з а ж а кроется особое мастерство, характерное дл я пар ково го творчества П ереходя к использованию и оформлению воды в эпо х у р егуля рны х и а н гл о -к и т а й с к и х садов, необходимо отметить связь водяны х устройств с общ ими п ар ковы м и р еш ениям и , определявш ими то и л и иное и х ком ­ позиционное оформление. И склю чи тельная сила вы р аж е н и я оформлен­