Проблемы садово-парковой архитектуры

.98

Е. В. Ш Е Р В И Н С К И Й :

И таль я нс кое В о зрождени е восприняло от ан ти чно го м ир а располо­ ж е н и е р астений в я щ и к а х , стриж ены е формы деревьев и кус тарн и ко в , сочетание ж и в ы х изгородей с плодовыми деревьями (т у с к у л а н с к а я вилла П л и н и я ), сводчатые аллеи, обвитые лианами стволы деревьев и т. п . Но период раннего ренессанса понимал это кл ассичес кое насле­ дие иначе, чем более позднее барокко . Мощность темной листвы и м ону­ ментальность с тр иж ены х форм барокко были несвойственны д у х у р а н ­ него периода, и потому светлой пинете противопоставлялся тенисты й сильватико. Зад ачи р и с у н ка , систематизирующие п р и н ц и пы раздел ения боскетами и ж и вы м и изгородями, были самодовлеющими, н аравне с массивами древесной растительности, в реш ени барочной зелени . А н т и ч ­ ны е вычурны е приемы вы с триж енны х и з зелени ф и гур скоро были оставлены , к а к недостаточно серьезные средства вы р аж ен и я . Исклю чи тельная изы сканность и четкость кон туров боскетов с осо­ бой силой и значением вы ступает во ф ранцу зс ком стиле Версаля. Бос­ ке ты были элементом объемно-пространственного построения древес­ ного массива, сдержанного палисадом в своем р а зв и ти и с н а р уж и и и з ­ н у тр и , о ткры вая внутреннее свое содерж ание д л я пы ш но го декоратив ­ ного действия. Эта зам кнутость боскетов, к а к отдельны х частей п ар ка , н и в ко ей мере не противодействовала общ ем у развертыванию всей ком по зи ции с наибольшей видимостью в р а зл и ч ны х направле­ н и я х . Система палисадов создавала к а к бы рамы , о граничивающ ие отдель­ ны е вырезы и з целого. Б оскеты с и х палисадами создают т у зеле­ ную а р хи те кту р у , ко торая в Версале является вы раж ением ис клю чи ­ тельной стройности и обоснованности в условиях общей ко нц еп ции . В с я зелень п одчинена единому замы слу и гармонирует с п рин ц и п ам и с тр о ги х пространственны х р еш ений . Т рель яж ное искусство Ф ранции отмечается т а к ж е в формообразовании де коративной зелени. Спешность вы полнени я садовых ком по зи ций и пос тоянная сменность отдельных к а р т и н декоративной обработки требовали приемов, которы е дали бы д е кор ативны й эффект в м иним альны й срок. Поэтому тр ел ь яж во все­ во зм ожны х вид ах и м асш табах является излюбленной формой Ленотра. П ри ем трельяжно го оформления родственен приемам палисадов, ко то ­ рыми пользовались мастера паркового дела в стремлении сдерживать рост деревьев и ку с та р н и ко в для п р и д ан и я им ар хи те ктурно го смысла. Новое п ей з аж н о е искусство дало реш ение зелени в разнообразней­ ш ем групповом расположении , которое содействовало п ерспективности и откры тости отдельных к ар ти н п е й з аж а , а подчас в своем кулисооб­ разном р азм ещ ении с массивом и л и сооружением н а заднем плане создавало впечатление зам кнутости . Свет, тень и кол о ри т (к а к в от­ д ельны х гр у п п а х , т а к и в и х ком би н аци я х ) были в е д ущ им средством в л еп ке п е й з аж а . , 1 И склю чительное ум ение и то н кое чувство красоты дали в конце конц ов та ки е высоко художественны е произведения, к а к Стоу, П а в ­ ловс к, Д е т с к о е село и т. д. Самою ценною чертой в произведениях X V I I I в. было глубокое еди­ н ен и е растительности с рельефом и естественным очертанием водных