Проблемы садово-парковой архитектуры

М. П. К О Р Ж Е В

196

В о к р у г П ав л а и его семьи у ж е группировались и звес тны е слои об­ щества, появились официальные приемы по всем п р авил ам эти кета. З а м к н у т а я ж и з н ь «отщепенца» и «и згнанни ка » у ж е н е уд авалась . Это .ср а з у отразилось и н а ар хи те ктур е нового строительства. П авл ов ский п а р к , к а к сложное явление искусства, особенно в рас­ сматриваемый период, развивался под влиянием м н о ги х факторов, в том числе и п а р к а в Монбельяре (н а родине ж е ны П а в л а ). Н е вдаваясь в подробные исследования, рассмотрим лиш ь один ф а ктор , и гр а вш и й значи тельную роль к а к в то время, т а к и впоследствии и оставивш ий гл уб о ки й след н а плане всего п ар к а , его стиле и кач ес тв е а р х и т е к т у ­ ры . М ы говорим об архитекторе Чарльзе Камероне. П о с ущ е с т в у , пер­ в а я страница истории п ар ка, к а к произведения и с клю чи тел ьно го ма­ стерства, о ткры та Камероном . Обращ ает вним ание в создании Павловского п а р к а необы чайное единство идеи и образа, п л ан а и пространства, д е тали и целого. В творчестве Кам ерона воплощены , по сущ еству, две л и н и и а р х и ­ т е к т у ры п ар ковы х сооружений : одна — отходящ ая в историю а р х и т е к ­ ту р а «парковы х павильонов», лесны х домиков и р у и н , к а к т и п а а р х и ­ те ктурно го произведения, д р у га я — классическое, восходящ ее начало, которое было п ри н я то и богато развернуто п р е ем н и к ам и К а м е ­ рона, не вы д ерж авш им и , однако, в своих работах п о П авл ов с ком у п а р к у заданного Камероном тона и архи тектурно го кач ес тв а . О бщ ий стилевой п р и з н а к Павловско го п ар ка , который был н а ч е р т ан К ам е р о ­ ном, стал общ епри знанны м и у ж е н и ко гд а потом не и зм ен ял с я ; это — стиль ан гл ий с ко го п ей заж но го п ар ка , ор ганически вы т е к аю щ и й и з всей совокупности условий данной территории (растительность, рельеф , с у ­ щ ествующ ие сооруж ения ). Казалось бы, к р а й н е опасно дл я цельности общего замы сл а ком по ­ зи ц и и включать в одно произведение элементы п ер ечи сл енны х а р х и ­ т е к ту р ны х тенд енций . Однако Кам ерон и другие строители п а р к а п р а к ­ ти ч е с ки р еш ил и э ту парадоксальную задачу и и зб еж а л и э к л е к т и к и , от­ себятины , грубости и пошлости. И ску сно была использована прир од ­ н а я обстановка, в которой помещены со о р уж ен и я п а р к а . П р и обходе п а р к а и осмотре его ар хи те ктурны х п ам я тн и ков о б н ар уж и в а е т­ с я прием и х р а зм ещ ен и я или ар хи тектурно -пространственной обработ­ к и природной среды во кр у г данного сооружения . Н и одно, х о т я бы са­ мое незначительное, сооружение п а р к а не встает перед посетителем вне о кр уж аю щ е й его природы , деревьев и и х листвы , вне рельефа, ре­ к и и условий естественного освещения. А р х и т е к т у р а зд а н и й в клю чает­ ся в к р у г воспринимаемого зрителем пространства п а р к а постепенно, по частям , к а к новая интересная часть целого. Тол ь ко некоторы е зда­ н и я (дворец) воспринимаются с главно го двора, к а к самодовлеющее начало ар хи те кту ры . Посетитель п а р к а воспринимает в о к р у г себя п рир од у во всем бо­ гатстве ее а р х и те к ту р ны х качеств. Е го о к р у ж а е т зелень, разнообразно р а зм ещ енна я по своей окраске, ф а ктур е листвы , величине и фовме кр о н в виде гр у п п ил и . отдельных деревьев н а фоне сплош ного мас­ сива. Все это в у д а ч ны х ком би н аци я х разм ещ ено н а рельефе терри- I