Проблемы садово-парковой архитектуры

М. Я. К О Р Ж Е В

204

Е щ е один «кл ассический » п а м я т н и к— «колоннада А п о л л о н а » , по* строенная Кам ероном ,— является превосходным прим ером п ар ковой ар хи те кту ры . О н весь — в пространстве, воздухе и солнце. Н е сл уч а й но К ам ер о н изобразил в проекте это произведение к а к бы в п р о е к ц и и на голубом залитом светом небе. Ж и в а я природа б еспрепятственно про ­ ни зы в ае т л е гк и й р яд колонн этого сооружения , не им еющ е го н и к р ы ­ ш и , н и стен. Небо и зелень, свет и воздух р асполож ены н а д статуей А по лло на , пом ещ енной вн у три к р у гл о й колоннады и з п а р н ы х колонн . После катастрофы (разрыва колоннады ) сооружение стало ещ е вы р а­ зительнее, еще романтичнее. Пространство в н у три к о л о н н а ды соеди­ нилось с пространством р е к и и поляны , в котором д о м и н и р у е т стоя ­ щ и й н а другом берегу дворец. «Колонн ад а А поллона»— по казательны й пример п ро с тр ан с тв ен но го паркового сооруж ения , построенного н а п р и н ц и п е ор ган и ч ес ко го и п р о ­ странственного единства с пар ком и природой. Д е ко р а ти в н о е з н а ч ен и е этого со о р уж ен и я не отрывает его от ряда п ер ечи сл енны х к л а с с и ч е ­ с к и х произведений этого периода. Тем а «Аполлон», «Феб» — тем а солн ­ ца, природы , радости и ис кусств а — была ведущ ей темой то го време­ н и вообще и Павловского п а р к а в частности. Место д л я с о о р уж е н и я было выбрано н а высоком берегу, к а к бы господствующ ем н а д всем парком . А р х и те к ту р ны е качества описанны х п ам я тн и ков , я в л яю щ и х с я п р и н ­ ципи альны м и прим ерами р еш ен и я ком по зи цио нны х задач , определяе­ мы х тремя перечисленными факторами, делают « кл а с си ч е с ки й » п е ­ риод р а зви ти я п а р к а исклю чительным по а р х и те к ту р н ом у зн ачению . О дна ко не только этот период обеспечил П ав л о в с ком у п а р к у т а ­ кое высокое место в истории ар хи те ктуры пар ков . П о с л е д н и й э тап его р азв и ти я явил с я заклю чительным аккордом , зав е рш и вш им его а р х и ­ те к ту р ны й образ, к а к произведение искусства опередел енной эпохи . У ж е отмечалось, что Кам ерон стремился к созданию п е й з а ж н о го а н г­ ли й с ко го п а р к а . И стор и я не дает у к а з а н и й н а п р и ч и ны вы бора именно та ко го ти п а . Здесь о казали влияние общие ид еол о ги ч е с ки е ус трем л е­ н и я к природе, овеянные романтическими пред с тавл ен и ям и , к ч у в с т­ венно-сентиментальным переживаниям н а фоне ид е ал и зи ро в ан н ой сельской ж и з н и в д у х е немецкого романтизма. Н е л ь з я забывать и л и ч ны х качеств, происхождения , образования и в о с п и т а н и я а н гл и ч а н и ­ н а Ч арл ь за К ам ерона , прекрасно знавш его А н гл ию и р або тавш е го над п ам я т н и к ам и Р им а . Строительство п а р к а шло под зна ком п рио р и те та п а р к о в ы х соору­ ж е н и й ; этим хара ктери зую тс я все перечисленны е э та пы его разви ти я . П р и всей и х ценнос ти и ар хи те ктурной зна чим ос ти о н и оставались только отдельными ар хи те ктурны м и ф р агм ен там и целостно го п а р к о ­ вого организма. Видимо , о п л ан е п а р к а тогда не дум али . О бщ ие и д е и были в голо­ вах его создателей, и строительство ш ло от сл у ч а я к сл учаю , по мере надобности и в зависимости от средств. П осл едни й период хара ктери зуется р а зв ер н у ты м строительством с а ­ мого п а р к а , быстрым увеличением его терри тории , а гл авное, зеленым