Проблемы садово-парковой архитектуры

ж. д. K O P K Ï B

212

ме определенного п ей з аж а . С ам и видовые то ч ки п од ч ер киваю тся о к р у ­ ж аю щ е й зеленью , к р а й н е разнообразной к а к по своему х а р а к те р у (л и ­ ственные, хвойны е) и форме (деревья, к у с т а р н и к и ;, т а к и по простран ­ ственному ее расположению . Р а зм ещ ени е отдельных деревьев пресле­ д у е т чисто театральны й эффект. П о с к о л ь к у в аж н о было п р и д анной системе о ткры ва ть виды н а до­ л и н у р е к и к а к по течению , т а к и против него, ж е л а тел ьно было к а ж ­ дую то ч к у системы несколько выдвинуть вперед по отнош ению к л и ­ ш и бровки долины . В этом о тнош ении система п а р к а правильно ис­ пользует все данны е рельефа. Т а ко вы видовые то ч к и п о ч ти всех уч ас т­ ков, особенно дворцовой части , «старой» и «новой С и львии ». Забота ар хи те кто р а о видовы х то ч к а х территории ска залась ещ е и в том, что все они с большим тактом , без назойливости и повторений , оформлены ка к и м -н и б у д ь ар хи те кту рны м мотивом: либо л е стниц а, либо п ам я т н и к и скамья , либо м о сти к и л и ваза. В этом о тн ош е ни и вполне оправдан перенос ко л о нны н а одну и з видовы х то ч е к «новой Сильвии». Т а ко вы е а р х и т е к т у р н о - п р о с т р а н с т в е н н ы е п р е д п о ­ с ы л к и цельности во спри я тия п а р к а , построенны е н а использовании д а н ны х самой природы . Н а к о н е ц , есть еще одна область а р хи те кту ры , в ко торой крою тся секреты художественно го единства Павловско го п а р к а . Система доро­ ж е к п а р к а и гр у п п и р о в ка его со о руж ений в своей сово куп н о с ти со­ здают, в соответствии с самой природой места, определенны е части , по ­ л у ч и вш и е и специальны е н а звания . П а р к строился не сразу. Строительство постепенно охватывало от­ дельные у ч а с т к и , присоединяя и х к основному я д р у . Это привело к том у, что П авл ов ский п а р к состоит к а к бы и з р я д а парков , к а ж д ы й из ко торы х появился и ар хи те ктурно оформился в соответст­ в ии с ид е ям и и задачами создавшего его врем ени и интересов общ е­ ства. Н о эти, казалось бы, разрозненные «п ар ки » со единяю тся в еди­ ны й ком пл е кс по п р и н ц и п у определенной последовательной системы идеологическо го и эмоционального воздействия н а посетителя. Вы со­ ко е мастерство архитекторов п а р к а позволило р еш и т ь в эмоциональ­ ном п л ан е к а ж д ую часть предельно вы разительно , о бщ ий ж е замысел системы п а р к а дает эти эмоциональные х а р а к т е р и с т и к и в определен­ н ой последовательности. Отдельные ча с ти п а р к а н е отрываю тся д р у г от д р у га , а п а р к в целом не отрывается от о к р у ж а ю щ и х его полей, ле­ сов и т. д. Д л я прим ера разберем основные ч а с ти п а р к а : у ч а с т о к п р и дворце до «парадно го места» и «старой Сильвии », территорию «старой Силь ­ вии », «новую Сильвию» и, наконец , «белую березу». П а р к п р и дворце — старейший по врем ени и был р азби т ещ е тогда, ко гд а массы гостей п ри е зж ал и в П авлов ск, и и х надо было развлекать м у зы к о й , иллюминацией, ш у ткам и . С тро гая п л а н и р о в ка «кругов» и «л абиринта» , « к и т а й с к а я беседка» и «вольер», ш у то ч ны е « х и ж и н а мо­ н а х а » , «ш але», «шарбоньер», декоративны е м о с ти к и со львами и к е н ­ тав р ам и , лестницы и вазы , бюсты, и с та туи , « колоннад а Аполлона» и «х р ам д р уж бы » — все это ор ганически цельно характери зовало двор­