Проблемы садово-парковой архитектуры

А. Я. K A P P A , Л. Б. Л У Н Ц

50

в сухих, маловыразительных формах. Самый же прием, искусственно задерживающий движение зрителя и заставляющий его любоваться панорамой, весьма удачен по мысли. Решение партера характерно изобилием средств, которыми пытаются воздействовать на воображе­ ние посетителя, и наряду ю этим отсутствием четко выраженного обще­ го замысла. Сочетание естественных условий — реки, зеленого массива Нескуч­ ного и партера — открывает возможность для интересного архитектур­ ного решения. Но реальные возможности в ЦПКиО недостаточно ис­ пользованы: композиция в натуре строится механически, на простом суммировании мало между собою связанных отдельных кусков парка. Например, р. Москва за всю деятельность парка не была органически обыграна и композиционно включена в территорию парка, она лишь «примыкала» к его территории. С парадного партера, привлекающего огромное количество посетителей, открывались чрезвычайно непригляд­ ные перспективы на случайные участки противоположного берега, на заводы, огороды, жилое строительство. Река в парке не воспринима­ лась как естественная парковая граница, а скорее лишь как вынуж­ денная преграда на пути посетителей. К числу весьма неудачных фрагментов парка следует отнести зда­ ние звукового кино, конструктивные формы которого не оправданы расположением здания в главной части парка и не вяжутся с парте­ ром. Правда, в связи с общими работами по реконструкции Москвы в отношении архитектуры парка чувствуется некоторый сдвиг. В част­ ности строительство гранитной набережной, проходящей по границе парка, следует признать положительным явлением в том смысле, что ее возведение знаменует собой переход от временных сооружений к капитальному строительству парка. Попутно, однако, следует отметить,, что архитектурная трактовка набережной не носит специфически пар­ кового характера. Всяческого одобрения заслуживает включение в ансамбль парка архитектурно-скульптурных форм. В то же время и в этой области в парке неі (все благополучно. Так, например фигура девушки с веслом (скульптор Шадр), оформляющая один из новых фонтанов парка, не дает цельного образа советской физкультурницы и не свободна от некоторых элементов эротического порядка и излиш­ ней стилизованности. Элементы наследия (Нескучный дворец) и эле­ менты современности (большой зеленый театр) не связаны в единый архитектурный комплекс. На зеленом театре следует остановиться несколько подробнее, так как это сооружение будет играть, большую и заметную роль в обслужи­ вании посетителя. Отличие открытых театров от театров закрытого типа должно заключаться в специфической организации пространственных взаимоотношений комплекса сцены и мест для значительных масс зрителей, размещенных под открытым небом. Простое удаление по­ толка и увеличение количества мест при механическом повторении остальных форм закрытого театра аудиторного типа привело в реше­ нии театра ЦПКиО к чрезмерной отдаленности последних рядов, что в