Проблемы садово-парковой архитектуры

Е. В. Ш Е Р В И Н С К И Й

82

ту р а вы полни т свою зад а ч у лиш ь в том случае, если н а р я д у с новыми и с к а н и ям и и д о с тиж е ни ям и сможет к р и ти ч е с к и освоить наследие про ­ шло го и полностью отрешиться от м ер кантильности и пош лос ти м но ги х оформлений. Основной задачей садово-парковых ком по зиций является р еш ен и е территории к а к в плановом , т а к и в объемном отношении. Это р еш ен и е зависи т от целого р яд а условий и в первую очередь — от единства самого объекта и о круж аю щ е го ландш аф та. Вопросы п ер сп ективнос ти и зам кн у то с ти являю тся основными в пространственном р еш ении . Использование сущ ествующ его рельефа, к а к со стороны его естествен­ ного облика, т а к и в целях создания системы ар хи те кто н и ч е с к и х по ­ строений,— необходимая предпосылка садово-парковых р еш ений . Цель настоящ его кр а тко го аналитического очерка — п о ка за ть н а прим ерах прошлого п р и н ц и пы использования рельефа и основные х а ­ рактер ны е приемы пространственны х р еш ений в соответствии с офор­ м л ениям и воды, графиков д в и ж е н и я и зелени. Несколько слов о терминологии. Т а к и е обозначения стилей, к а к к л а с с и ч е с к и й , г е о м е т р и ч е с к и й , р е г у л я р н ы й , р о м а н ­ т и ч е с к и й , п е й з а ж н ы й и т. д., хо тя подчас и приводя т к неточ­ ности в хар а ктери с ти ке отдельных пространственны х р еш ений и опре­ делении тех и л и и ны х построений, но во всяком случае вносят обоб­ щ е н и я , подразделяющие все садово-парковые ком по зи ц и и н а две диаметрально противоположны е категории : а) ком по зиции , основанные н а п р и н ц и п е геометрических построе­ н и й , и б) компо зиции , хар а ктери зующ и еся отсутствием «правильности» и имеющие в своей основе к а к бы подчинение естественным пейзаж ам . Последнюю категорию многие назы ваю т стилем натур алис ти ческим в противоположность стилям гум ани зированным , в ко торы х якобы вы р аж ае тся воля человека. Здесь во зн и ка е т недоуменны й вопрос: р аз­ ве в ландш аф тном творчестве в полном смысле этого слова отсутствует определенное стремление автора прид ать своему произведению равно­ весие отдельных ком по зиционны х моментов, выразить гармонию частей и целого, умение своим творчеством воздействовать н а восприятие и т. д.? Естественно, что и второй вид садово-парковой ком по зи ции становится т а к ж е в ряды произведений, где воля человека о тр аж ен а в то й ж е степени, к а к и в геометрических р еш ениях. А н ал и з примеров садово-парковых построений всегда вы явля ет х а ­ рактерны е черты обеих ка тегорий и и х взаимоотнош ение в произведе­ н и я х барокко, переходны х эпох и более по зд н и х периодов. Подобного рода взаимоотнош ения с особой настойчивостью выдви­ гаю тся в современных р еш ения х задач пространственны х ком по зи ций большого масш таба, в стремлении ввести п е й з а ж в сферу действия го ­ родской пл ан ир ов ки и т. д. Уч а с ти е п е й з а ж а здесь должно проявиться ка,к здоровое чувство любви к природе, к а к художественное отражение ее существа. У ч а с ти е отдельных к у с ко в природы в п ар ковы х устройствах имело место и в форме совершенно н етрону ты х р у к о й человека территорий