TATLIN NEWS #59

Но, прежде чем начать рассмотрение от- дельных музейных объектов, необходимо остановиться на очень распространенном, охватившем многих близких мне художников и научных работников музеев, стремлении – переждать трудное время. Отказаться от про- ектирования и создания экспозиций. Для художников это означает – обратиться исключительно к станковой деятельности, тем более что сегодня она материально выгоднее проектной, и подобно тому, как вчера матери- альные интересы определяли полное или ча- стичное переключение станковистов на про- ектирование, то сегодня соображения выгоды диктуют обратный процесс. Но, повторяю, по- моему, основа здесь не только материальные соображения, сколь стремление переждать момент, отмеченный отсутствием необходи- мого проектировщику ясного видения пер- спективы развития проектной деятельности. Для музейного сотрудника стремление пе- реждать оборачивается исключительно соби- рательской деятельностью, формированием фондов, с тем, что их экспозиция откладыва- ется на потом. Здесь также присутствуют ма- териальные соображения – пока денег мало, будем вкладывать исключительно в приобре- тения. На первый взгляд, позиция «переждать», может быть, и обладает некоторыми поло- жительными сторонами. Действительно, вре- менно отказаться от экспозиции и направить все средства на комплектование, это, каза- лось бы, обогатит основу всякого музея – его фонды. Однако это далеко не так. Все сторо- ны музейной деятельности – комплектова- ние, изучение, экспонирование – непрерывно связаны друг с другом. Комплектование не- избежно проходит через экспонирование как единственное собственно музейное средство отбора фондов. Под экспонированием я по- нимаю не обязательно реально выполненную экспозицию, но и визуальный, а не понятий- ный характер отбора фондов – некую мыс- ленную экспозицию. Музейное изучение осуществляется через «музейное чудо», раскрывающее суть отдель- ного экспоната и их взаимодействия – через раскладки. В противном случае будет поте- ряна главная ценность музея, его индивиду- альность, неповторимость, отличие от других музеев, т. е. то, что притягивает посетителя именно в этот музей, а не в музей вообще.

Казалось, еще совсем недавно мы пережи- вали взлет интереса к музеям, так называе- мый «музейный бум». Посещаемость музеев стала угрожать сохранности экспонатов, кто- то предлагал даже устроить экзамен на пра- во посещения музеев. Сейчас наступил глубо- кий спад интереса к музею, и проблема уже не в том, как ограничить посещаемость, а в том, как привлечь посетителя. Если вчера то, что мы называем клубной деятельностью музея, как бы рассредоточива- ло интересы посетителя, отвлекая внимание от собственно экспозиции и перенося его на сопутствующие виды музейной деятельности, то сегодня те же мероприятия – лекционно- концертная работа, музейный театр, разно- образные встречи по интересам, кружки и даже музейные кафе – служат привлечению посетителей, как бы зазывают его познако- миться с экспозицией и, что сегодня немало- важно, укрепляют финансовую базу музея. Возможно, что противопоставление дня вчерашнего и сегодняшнего музейной жиз- ни не столь категорично, каждый музей по- своему и в свое время переживает период своего «бума» и строит по-своему свою буд- ничную жизнь, у каждого по-своему проте- кает процесс сочетания разных направлений музейной деятельности, но само это сочета- ние, как и характеристики каждой его состав- ляющей, требуют анализа, осмысления, а мо- жет быть, и определенных методических вы- водов. Постараюсь проанализировать становле- ние и жизнь экспозиции нескольких музеев, тех, которые, с одной стороны, достаточно из- вестны, с другой, с перипетиями создания ко- торых я знаком по собственной работе или по работе курирующих эти музеи художествен- ных советов. Выбор музеев может показаться несколько случайным, но я не научный работ- ник и умею анализировать только через боль- шее или меньшее, но обязательно через свое непосредственное участие в той или иной ра- боте. Вашему вниманию предлагаются записки художника на полях или, скорее, на манжетах собственной творческой жизни, а не научный труд. (Может быть, для такого труда они смо- гут стать определенным источником). Итак, не только и не столько «ума холодных наблю- дений», сколь «сердца горестных (и радост- ных – Е.Р.) завет».

ТРИД- ЦАТЬ ЛЕТ СПУС- ТЯ (Время и пространство в музейной экспозиции)

Комплектование неизбежно проходит через экспонирование, как единственное собственно музейное средство отбора фондов. Под экспонированием я понимаю не обязательно реально выпол- ненную экспозицию, но и визуальный, а не понятийный характер отбора фондов – некую мысленную экспозицию

Евгений Розенблюм

Публикуется с разрешения Зои Евгеньевны Дукельских (Розенблюм). Архив семьи Розенблюм. Редакция благодарит Зою Евгеньевну Дукельских, Игоря Николаевича Прокопенко и Андрея Владимировича Бокова за помощь в подготовке публикации. Публикуется впервые.

114

ТАТLIN news 5|59|88 2010

theory