TATLIN NEWS #59

трех составляющих его суть закономерностях. Все они отсутствуют в стационарной экспози- ции музея Маяковского. Во-первых, это синтез, по меньшей мере, двух времен, наличие в структуре экспозиции образа времени, о котором ведется музейное повествование, и времени, когда оно ведется, т.е. времени создания экспозиции. Времен- ная многозначность образа создает у посети- теля чувство его одновременного существо-

Маяковским, ни 30-х годов, погубивших поэ- та. Есть только время создания экспозиции и рассмотрение перипетий жизни и творчества поэта из этого авторского времени. Во-вторых, это синтез пространств. Архи- тектурное пространство музея и пространство его экспозиции находятся в сложных соотно- шениях, включая функциональные, стили- стические и эмоциональные связи этих про- странств.

жения посетителя, автор экспозиции может по своему замыслу регулировать восприятие отдельных помещений, уменьшая или увели- чивая их значимость в соответствии со зна- чимостью расположенной в них экспозици- онной темы. Если эмоциональное восприятие пространства игнорируется, впечатление от развития экспозиционной темы может значи- тельно снизиться. В музее Маяковского отсутствует какая- либо связь архитектурного и экспозицион- ного пространств; это тем более обидно, что отлично решенная архитектура музея концеп- туальна, соответствует теме экспозиции и в присущем архитектуре языке раскрывает экс- позиционный образ. В-третьих, это синтез, взаимосвязь отдель- ных экспозиционных предметов, образующих вещную, визуально воспринимаемую, прочи- тываемую структуру музейной экспозиции. Для организации такой структуры необхо- димо классифицировать участвующие в ее построении, составлявшие ткань экспози- ционного комплекса, предметы, определить сущность, место и роль каждого из них в це- лостном музейном пространстве. На современном этапе развития искус- ства музейной экспозиции я вижу пять отлич- ных друг от друга, обладающих специфиче- скими характеристиками, активно участвую- щих и играющих свои роли в экспозиционном комплексе, видов музейных экспонатов. Это – музейный подлинник, экспозиционная бу- тафория, специально созданное произведе- ние искусства, модель или макет, копия или научно-художественная реконструкция. Музейный подлинник – это предмет, функ- ционировавший в быту героев экспозиции или в экспонируемый историко-культурный период. Музейным подлинником предмет ста- новится, только будучи помещенным в экс- позицию. В экспозиции с вещью происходит культурная трансформация, она теряет свое обыденное значение и приобретает значение конечное. Теряет назначение и приобретает значение. С этой точки зрения интересно и обратное явление – бытовое использование музейно- го подлинника посетителем музея. Например, употребление музейной мебели для отдыха посетителей, докладов, лекций концертов. При таком ее использовании трансформация происходит в сознании посетителя. Оно пере- ходит из обыденного ощущения в культурное переживание.

Временная многозначность образа создает у посетителя чувство его одновременного существования в двух временах, т.е. чувство своей причастности к событиям истории культуры, и одновремен- но придает большую остроту сегодняшней оценке этих событий

вания в двух временах, т. е. чувство своей причастности к событиям истории культуры, и одновременно придает большую остроту се- годняшней оценке этих событий. Наличие в произведении, какова бы ни была его тематика, времени его созда- ния и есть та авторская позиция, то автор- ское присутствие, которое является одной из основных составляющих произведения ис- кусства, без которой искусство состояться не может. Если экспозиционная тема относит- ся не к одному временному периоду, а сама содержит в себе смену времени, то времен- ных образов будет не два, а больше, столько, сколько их заключено в тематике музея. Удач- ным примером синтеза времен – времени экс- понируемой темы – 1812 год с временем по- стройки музейного здания – 1912 год и совре- менностью – временем создания экспозиции, может служить выполненная художником В. Кулешовым основная экспозиция Бородин- ского военно-исторического музея. Работая в свое время над созданием экс- позиции литературного музея А.С. Пушкина, хочу отметить, что именно в процессе этой работы формировалась и формулировалась концепция двух времен, и находясь в значи- тельной степени под гипнозом этой концеп- ции, создатели экспозиции, включая автора этих заметок, не включили в систему экспо- зиционных образов третьего времени – XVIII века, времени для определения творческой личности А.С. Пушкина, не менее важного, чем время его жизни. Не случайно ряд пуш- кинистов считает его не первым поэтом XIX века, как он сам себя называл, а последним поэтом века XVIII, И только сейчас, на вы- ставке, посвященной дяде поэта – В.Л. Пуш- кину, нам, может быть, удалось хотя бы ча- стично восполнить собственную ограничен- ность 30-летней давности. В музее Маяковского нет ни модерна нача- ла XX века, внутри которого рождался футу- ризм Маяковского, ни конструктивизма 20-х годов, сформировавшего и сформированного

Функциональные соотношения выра- жаются в соответствии плана и объемно- пространственной структуры музейного зда- ния структуре музейной экспозиции. Стиль – система закономерностей постро- ения художественной формы. Чувство стиля присуще сформировавшейся творческой лич- ности каждого художника, художественной школе и, в конечном итоге, времени, Поэтому стилистические соотношения архитектурной и экспозиционной формы есть визуальное выражение синтеза времен. Их соотношение может быть организовано по подобию, тогда у зрителя усилится восприятие экспонируе- мого времени, или по контрасту с ним, тогда усилится восприятие времени создания экс- позиции, усилится восприятие связи времен, динамики исторического процесса. В музыке композиция, основанная на вклю- чении в произведение различных стилистиче- ских построений, объединенных личным сти- лем автора, получила название полистилисти- ки. Это направление в наиболее ярком своем проявлении присуще творчеству А. Шнитке. Полистилистика одна из основных законо- мерностей построения образа и в музейной экспозиции. Эмоционально воспринимаемая форма пространства кардинально отличается от его реальной формы и величины и зависит от по- следовательности движения по системе про- странств. Если из малого по объему помеще- ния переходить в большое, оно покажется больше своих реальных геометрических раз- меров; если из одного помещения перейти в точно такое же другое, второе будет воспри- ниматься меньшим по сравнению с первым; если войти в помещение, расположенное в первом этаже здания, стена с окнами будет казаться наклоненной внутрь; если же поме- щение расположено на верхних этажах, сте- на воспринимается наклонной наружу. Углы помещения, примыкающие к стене с дверью, вообще исчезнут из поля зрения, а углы сте- ны, расположенной напротив двери, покажут- ся тупыми и округленными. Меняя схему дви-

116

ТАТLIN news 5|59|88 2010

theory