TATLIN NEWS #59

«Делая живопись, я очень часто думаю о черно- белой фотографии, она является для меня на- чальным моментом. Плохо отпечатанные фото- графии на плохой бумаге, которые я помню в ро- дительском доме»

Вырванная из контекста фантазмати- ческая вещь воздухоплавает в пастоз- ных сумерках, родственных небесно- океаническому бульону мыслящей планеты Солярис из фильма Тарковского, способной материализовать на своей поверхности лю- бой призрак утраченного. Часто перед нами изба величиной с Солярис или «планета ве- личиною с дом» (выражение Сент-Экзюпери). Ройтер как будто рисует звездный атлас на тему «Происхождение планет», помещая на эфирные страницы свои «соляроиды». Ху- дожнику удается включать гравитационные силы планетарного характера, которые из первичной пыли, «ворованного воздуха» и «сора» городских руин образуют смеси, за- твердевающие на «линии льда». Его «заро- дыш планеты» – одновременно и чугунная баба, разбивающая стену феллиниевской ре- петиционной залы, и – свалочный электро- магнит, который потом из горы оркестрового

художники – коллекционеры. Вещи, которые не могут найти для своей коллекции, они де- лают сами. … Я коллекционирую вещи своей фотокамерой, коллекционирую идеи в своей записной книжке, коллекционирую вырез- ки в своем архиве. И мои живописные рабо- ты – это коллекция имиджей, которые мне бы хотелось увековечить, запомнить, сделать более монументальными. Слово «вырезка» отсылает нас к принципу композиции. Вещь существует на фоне, которому она не при- надлежит. В этом есть некая провокация, есть вопрос: откуда, куда, что будет происходить». Техники экспонирования достаточно раз- нообразны: архитектонические куски и по- тертые предметы подвешены на свету или выхвачены из темноты, нанизаны на спицу или прихвачены прищепкой к невесть откуда взявшейся бельевой веревке, порой в объек- те вырезана огромная дыра или вокруг него плетется укрывной кокон – астролябия.

Карточки памяти. 2010, холст, масло, 154 х 122 см

мусора вытягивает комья налипших досок, бумаг и музык. «Отрезанный ломоть» воспоминаний, оказывается в центре еще/уже неоформлен- ной мечты (по аналогии с проплывающим на одной из картин осколком вывески Dream center). Так или иначе, движение полусырых планет всегда ройтеро-центрично – это во- ображаемое путешествие иконических объ- ектов и строительного мусора памяти разво- рачивается вокруг автора, упражняющегося в своей основной «профессии быть Андре- ем Ройтером»: «Мы сидим на стуле, думаем о чем-то, и в этот момент в нашем сознании проплывают образы. Тема путешествий всег- да была для меня очень важной. Существу- ют две формы, о которых хотелось бы гово- рить: одно – это с чемоданчиком, а другое – за письменным столом или на стуле, когда ты статичен, а вещи путешествуют в твоей голове. И это темное, серое, иногда светлое, пространство на холсте симулирует про- странство сознания». Может быть, он сам становится той «не- возможной реальной Вещью», вокруг кото- рой, по Лакану, структурируется искусство?

Философский камень. 2010, холст, акрил, 180 х 200 см

46

ТАТLIN news 5|59|88 2010

name