TATLIN NEWS #59

«При том, что воспитался в концептуальной тра- диции, для меня интуитивный, чувственный, ро- мантический момент тоже очень важен. Я вижу свои работы скорее некими поэтическими вы- сказываниями, нежели концептуальными жеста- ми. Хорошие работы являются и пищей для ума, и пищей для глаза»

В рукотворных астероидах часто зияют глаза- проемы, через которые подтравливается эн- тропическая энергия хаоса и, взамен – подса- сывается наша реальность. Порой художник не боится засунуть в свою ручную кладь кос- мическую нежить – черную дыру-кротовую нору. Порой – сосредоточивается на предельной потенциальности «простой вещи: «…В этом от- ношении простое слово меня очень вдохнов- ляет и, в какой-то мере, просветляет. Оно даже пишется на изображении. Живя в потоке по- стоянного перенасыщения образами, инфор- мацией, памятью, время от времени нужно как-то ситуацию прояснить, обращаясь к само- му простому, самому элементарному. Поэтому кирпич с ручкой – одна из моих теперешних любимых работ. С одной стороны, это багаж, с другой – кирпичик, с которого начинается дом, это что-то маленькое, тяжелое, вечное. Есть какая-то зашифровка длинного, длинно- го текста в совсем простом по форме объекте. При переводе в живопись такой объект сверх- укрупняется, превращаясь в дом. При увели- чении мне интересен момент трансляции ин-

Беглец. 2010, холст, акрил, 200 х 150 см

надо признать, что этот момент чувствитель- ности к поверхности был осознан и усилен моим отъездом. …Живя на Западе, привыка- ешь к прямым линиям, прямым углам, а пере- секая восточную границу, вдруг линии пере- стают быть такими геометрическими, деревья перестают быть прямыми, и все становится таким рукотворным. Дома как будто из теста сделаны. Это мои корни-то и есть. Эта уди- вительная фактурность жизни – в ней есть и драма,и комедия, есть и жесткость, и мягкость одновременно». Неустойчивые слоеные башенки увенча- ны макетами халуп-мазанок с отверстием или вставленным объективом. Автор определяет эти примитивные сараи-дольмены как «ком- наты ожидания». Они вылеплены из того же пустотного теста, что и тарковская комната Сталкера: «Это – бесконечное ожидание чуда. Которое так или иначе произойдет. Эти ком- наты ожидания есть в любой стране, в любом месте, так же, как сараи. В этом есть какая-то вечность. Они никогда не исчезнут. И метафи- зическая комната ожидания тоже никогда не

тимного в монументальное». Крупный план форсирует феномен присутствия. В обсерватории Ройтера существует спе- циальная линия производства «материальных подборов» из подножного сырья. Собранные из найденного на улице дерева (recycle wood) стопки, наподобие перетянутых шпагатом связок книг, проявляют привязанность памя- ти и доверие к российской «арте повере», ко- торая связана с минимализмом, «но не инду- стриальным, а минимализмом бедной жизни. Мы все выросли в довольно скромных в ма- териальном отношении условиях, и при этом всегда была возможность сделать свою жизнь интересной. Эта способность найти волшеб- ное в сером и непривлекательном была пер- воначальным импульсом еще в детстве». От- туда же родом и дощатое наваждение, и не- избывное штакетничество: «Мегафактурность свежевыкрашенной, но неровной городской стены меня каким-то образом постоянно при- тягивала. И я от этого отталкивался в своем становлении художником. Я постоянно думал о городских стенах. Какой-то коже города. И

Мастерская художника. 2009, смешанная техника, 67x 50 x33 см

ТАТLIN news 5|59|88 2010

47

name