TATLIN NEWS #65

которая ничего, конечно, не объясняет, или материалов, или собственных ощу- щений и переживаний. Это происходит во многом потому, что за всеми факту- рами, текстурами, объемами сквозит интерес к окружающему их пустому про- странству – его интеграции в ландшафт и одновременно отчужденности. Ред- ко когда еще можно увидеть «ничто», которое было бы настолько осязаемым, жестким, провокативным, как в работах Уайтрид. Выставка рисунков, которая уже довольно долгое время колесила по Европе и, на- конец, добралась до Америки, стала очередной попыткой найти ключ к дешиф- ровке творческого метода художницы. Возможно, более удачной, чем другие, по- скольку материал получен «из первых рук». Ее графические листы, которые она сама называет «дневником», в некотором смысле демонстрируют подоплеку от- ношения к трехмерному пространству, которое в системе ценностей художницы может считаться продолжением пространства бумаги. Кстати, о бумаге: Уай- трид часто использует в своих работах миллиметровку, начиная работать ка- рандашом или тушью, а заканчивая акварелью или – парадоксальным образом – корректором, который «нормальные люди» используют, чтобы исправлять ошибки в канцелярских бумагах.